女性向影視劇的發(fā)展分析
時(shí)間：2021-04-19 15:19 來(lái)源：川北在線 責(zé)任編輯：青青
在過(guò)去，影視劇的制作更加偏向男性的口味，由于男性占主導(dǎo)地位，因此男性向的影視劇基本就是全民性的。這種情況下，男性觀眾中口碑良好的影視劇也會(huì)在女性觀眾中得到較高的評(píng)價(jià)。同時(shí)，這樣的影視劇塑造了女性觀眾的喜好。但男性向影視劇中角色內(nèi)涵較深一般是男性角色，無(wú)論是男主還是男配，而工具性的和戀愛(ài)點(diǎn)綴作用的則是女性角色擔(dān)當(dāng)。不過(guò)，相對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，電視劇里女性角色占據(jù)的篇幅更大，也更容易進(jìn)行再創(chuàng)作，形象傳播也更深遠(yuǎn)。
而等到女性本身的話語(yǔ)權(quán)提高以后，開(kāi)始追逐能夠表達(dá)女性觀眾心聲的角色，再加上同性別天然會(huì)有更強(qiáng)的代入感，女主角作為主線的劇開(kāi)始受到女性觀眾的推崇。此時(shí)，就出現(xiàn)了一個(gè)制作的迷茫點(diǎn)，女性角色作為男性角色的戀愛(ài)對(duì)象還有一定的歷史基礎(chǔ)，但成長(zhǎng)線事業(yè)線這種可借鑒的歷史角色太少了。所以，兩相比較，以女性主角為中心的愛(ài)戀做主線的劇開(kāi)始大行其道。至此，女性觀眾的投射欲望得到一定的滿足。
以上的分析來(lái)自于電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展分析，電影并沒(méi)有指向滿足女性。很大原因來(lái)自于過(guò)去電影里女性角色表達(dá)的機(jī)會(huì)過(guò)少，作為美的符號(hào)的情況太多了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于劇中女性角色的自我表達(dá)場(chǎng)景，而過(guò)去對(duì)現(xiàn)在的影響力巨大。因此，女性向劇的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)繁榮于女性向電影。
再說(shuō)女性向劇的發(fā)展，用女性主角的戀愛(ài)過(guò)程做主線的劇變得越來(lái)越多。但這個(gè)過(guò)程中出現(xiàn)了一個(gè)大問(wèn)題，那就是女主角的智力沒(méi)有跟上。當(dāng)然很大程度上是因?yàn)榫巹〉哪芰Σ蛔�，除此之外，女主角被固化成了一種體現(xiàn)男主角能力的工具。怎么體現(xiàn)男主角的能力呢？就是讓女主角不斷犯錯(cuò)，讓男主角反復(fù)來(lái)救女主角。這種劇出現(xiàn)的多了，觀眾就對(duì)看起來(lái)有可能會(huì)犯錯(cuò)的女主角產(chǎn)生了厭煩，慢慢地就形成了一種刻板印象。再后來(lái)，女主角不犯錯(cuò)也會(huì)挨罵，當(dāng)然這種情況的擴(kuò)大化跟厭女的心態(tài)有關(guān)。
女性向劇發(fā)展至此，女主戀愛(ài)的劇里女主的形象一直呈現(xiàn)單薄狀態(tài)，而且隨著不斷挨罵，有越來(lái)越紙片化的趨勢(shì)。這樣的局面必須要扭轉(zhuǎn)，但方向在哪還是需要更多人探索。李杰然
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