今年，競(jìng)賽單元進(jìn)入評(píng)審流程的有劇情長(zhǎng)片100部，紀(jì)錄長(zhǎng)片73部，短片470部，整體投遞數(shù)量較去年減少36%，疫情對(duì)電影制作生產(chǎn)的沖擊不可謂不明顯。但FIRST仍如期帶來(lái)了驚喜。6月的最后一周，第14屆FIRST影展競(jìng)賽入圍片單決出，其中，劇情長(zhǎng)片13部，紀(jì)錄片8部，短片13部。劇情長(zhǎng)片+紀(jì)錄片首映比例100%，世界首映+亞洲首映，達(dá)95%，處女作比例超過(guò)60%，它們將在西寧一一開(kāi)場(chǎng)。
縱觀劇情長(zhǎng)片，有成熟制作團(tuán)隊(duì)和獨(dú)立氣質(zhì)小成本作品各有各的特點(diǎn)。初審評(píng)委余雅琴在評(píng)審札記中寫(xiě)道：“顯而易見(jiàn)的是技術(shù)手段的提升和工業(yè)化程度的增加，一方面增加了這些電影的可看性，但也折損了作者的實(shí)驗(yàn)性和批判精神。小成本的作品反而更真誠(chéng)，也更具有開(kāi)拓性。”
對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照和反思，在紀(jì)錄片語(yǔ)境里也呈現(xiàn)出相似的情況。初審評(píng)委劉欣直言：“創(chuàng)作者所處地域和社會(huì)文化環(huán)境較為分散，議題上形構(gòu)出一個(gè)前現(xiàn)代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代并存的中國(guó)，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。在創(chuàng)作風(fēng)格方面，整體上擺脫了‘墻上蒼蠅’以及主流的‘真實(shí)電影’的拍攝方式，在風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元探索的趨勢(shì)。但整體觀感少了對(duì)制度與社會(huì)的辛辣反思，年輕創(chuàng)作者多從個(gè)體視角出發(fā)去展現(xiàn)自己所理解的世界。”
在短片領(lǐng)域，動(dòng)畫(huà)類(lèi)短片質(zhì)量和數(shù)量尤為突出。初審朱彥潼在札記中說(shuō)：“剪紙、毛氈、沙子、手繪多種材料被運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)短片中，憑借手工制作出的動(dòng)態(tài)對(duì)客觀世界進(jìn)行了抽象和提煉，為內(nèi)容增加了觸感的維度和想象空間。很多具備敘事要素的動(dòng)畫(huà)作品，大量參考了電影的語(yǔ)言，甚至有虛擬攝影機(jī)的運(yùn)用，角色造型的變形和表演節(jié)奏的重構(gòu)，又賦予了作品非現(xiàn)實(shí)的荒誕性。”
處境在變，F(xiàn)IRST的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)不變
從去年12月1日到今年4月30日，在北京正式解除隔離的這一天，競(jìng)賽征片收官。在長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月的高密度審片模式中，14位評(píng)審頻繁往返FIRST組委會(huì)，審片室的銀幕日以繼夜地亮著。
初審工作組由9位業(yè)內(nèi)電影人組成，分別在劇情長(zhǎng)片、紀(jì)錄片和短片給出專(zhuān)業(yè)而全面的評(píng)價(jià)。胡樹(shù)真，剪輯師，代表作《北京遇上西雅圖》《吹哨人》《暴裂無(wú)聲》等。王飛飛，導(dǎo)演，代表作《何日君再來(lái)》。女性電影人余雅琴，長(zhǎng)期關(guān)注紀(jì)錄片、獨(dú)立電影。制片人劉蕊，曾參與《少年小趙》《對(duì)看》《塑料王國(guó)》等項(xiàng)目。紀(jì)錄片導(dǎo)演劉欣，代表作《虛你人生》、《藍(lán)色防線》等。母子健，作品《獨(dú)·生》獲美國(guó)學(xué)生奧斯卡獎(jiǎng)并入圍奧斯卡 紀(jì)錄短片單元。吳林峰，導(dǎo)演，短片作品《白鳥(niǎo)》入圍63屆柏林電影節(jié)短片競(jìng)賽單元。導(dǎo)演趙祖祥，短片作品《考試》入圍圣丹斯短片競(jìng)賽。朱彥潼，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，作品《杯子里的小�！吩@多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。
復(fù)審工作組由5位專(zhuān)業(yè)電影人組成。顧桃，紀(jì)錄片導(dǎo)演，代表作品《犴達(dá)罕》《雨果的假期》等；黃驥，導(dǎo)演、編劇、制作人，代表作有《笨鳥(niǎo)》《雞蛋和石頭》等；劉露，編劇、導(dǎo)演，代表作品《驢得水》《半個(gè)喜劇》等；王小魯，影評(píng)人、策展人，出版作品《電影意志》《電影政治》等；鄭菁，制片人，參與項(xiàng)目《氣喘吁吁》《京城之王》《海上浮城》《別告訴她》等。
34部入圍影片出爐后，由陳可辛導(dǎo)演擔(dān)綱主席的評(píng)委會(huì)將接過(guò)接力棒，延續(xù)影展兼顧多元立場(chǎng)和視角的傳統(tǒng)，與評(píng)委會(huì)成員一同展開(kāi)新一輪的角力，展開(kāi)多維評(píng)價(jià)碰撞。
評(píng)委會(huì)·主席
陳可辛，導(dǎo)演、監(jiān)制、奧斯卡評(píng)委。代表作包括《甜蜜蜜》《如果·愛(ài)》《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》《奪冠》等。
評(píng)委會(huì)·委員
曹斐，藝術(shù)家、影像作者。代表作有《三元里》《新星》《監(jiān)獄建筑師》等，曾參加上海雙年展、莫斯科雙年展、臺(tái)北雙年展等。
郝蕾，演員。代表作有《頤和園》《第四張畫(huà)》《浮城謎事》《親愛(ài)的》《春潮》等，曾兩度獲得金馬影展提名。
孔勁蕾，剪輯指導(dǎo)。主要作品有《卡拉是條狗》《暖》《站臺(tái)》《三峽好人》《后來(lái)的我們》《南方車(chē)站的聚會(huì)》等，曾兩度獲得金馬影展 剪輯。
劉恒，作家、編劇。代表作有《本命年》《秋菊打官司》《集結(jié)號(hào)》等，曾獲金馬影展 改編劇本、亞洲電影大獎(jiǎng) 編劇提名等。
趙楠，聲音指導(dǎo)。國(guó)家一級(jí)錄音師、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)成員、奧斯卡評(píng)委會(huì)成員。代表作《狄仁杰之通天帝國(guó)》《畫(huà)皮2》《催眠大師》《皮繩上的魂》等，曾獲香港金像獎(jiǎng) 音效。
