編劇在這里可以說(shuō)是很用心了，取名桃夭鐲，這“桃夭”二字便是出自《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南》�！短邑病肥琴R新婚歌，也即送新嫁娘歌。古人在新婚喜慶的日子里，伴娘送新娘出門，大家簇?fù)碇履锵蛐吕杉易呷�，一路唱道�?ldquo;桃之夭夭，灼灼其華……”紅燦燦的桃花比興新娘的美麗容貌，娶到這樣的姑娘，一家子怎不和順美滿呢！
太皇天后此舉一是說(shuō)明對(duì)程若魚的認(rèn)可；二是等于許可了程若魚與齊焱的愛(ài)情關(guān)系。走出太皇太后的寢殿，程若魚竟然轉(zhuǎn)身把桃夭鐲送給姑姑程兮。好在姑姑程兮不像程若魚那么“神經(jīng)大條”，她當(dāng)場(chǎng)就挑明了太皇太后賞賜桃夭鐲的用意，這可是太皇太后給程若魚的聘禮，讓她收好。
看著程若魚一臉疑竇叢生的神情，有網(wǎng)友還發(fā)彈幕說(shuō)“全世界都知道齊焱愛(ài)你，就只有你不知道”。
其實(shí)這正是編劇的巧妙設(shè)計(jì)。如果男女主角之間的愛(ài)情順順當(dāng)當(dāng)，我一暗示你就知道，這還有什么意思呢？都說(shuō)戲劇源于生活又高于生活，這句話應(yīng)該怎么來(lái)理解呢？源于生活指的就是從劇情到人物看起來(lái)真實(shí)，就像我們?cè)谏钪锌吹�、聽到、�?jīng)歷到一樣。
但戲劇畢竟是藝術(shù)，有著典型性、戲劇性、審美性等等的特征，往往截取生活中最為生動(dòng)的橫截面加以藝術(shù)性創(chuàng)造。在影視劇中看到的其實(shí)可以說(shuō)是“放大的生活”。觀眾可能覺(jué)得說(shuō)程若魚也太傻了吧？齊焱對(duì)你的袒護(hù)，都已經(jīng)昭然若揭了對(duì)你的心思，你怎么能沒(méi)有察覺(jué)到呢？觀眾都看出來(lái)了，而你卻不知道？
其實(shí)這正是劇作所造成的錯(cuò)位效果，這種錯(cuò)位不僅增強(qiáng)了戲劇性，而且觀眾盼著程若魚發(fā)現(xiàn)的期待心理也就成為了戲劇的鉤子。齊焱為了保護(hù)程若魚把桃夭鐲要了回去。網(wǎng)友發(fā)彈幕說(shuō)“好難受，陛下太辛苦了”。其實(shí)劇中最懂齊焱的是程若魚，她對(duì)齊焱“全心全意”的付出不僅僅是出于愛(ài)情，而是因?yàn)槎�。這樣去刻畫程若魚使得她更有女性的自覺(jué)，編劇也是用心良苦。
齊焱因?yàn)槌倘趑~的隱瞞而再一次感到被身邊人背叛的滋味。此刻他已經(jīng)對(duì)所有人心涼如水。而步步為營(yíng)的仇煙織看似劇中最穩(wěn)的一個(gè)，但已經(jīng)被右相拆穿真實(shí)身份。原來(lái)仇煙織竟然是昔日宰相王揚(yáng)的孫女。昔日的記憶猶如翻江倒海般襲來(lái)，讓仇煙織內(nèi)心百感交集。仇煙織的身份將會(huì)給她帶來(lái)怎樣難以估量的后果？懸念重重的背后，是每個(gè)個(gè)人的成長(zhǎng)和心路歷程，細(xì)細(xì)品味耐人尋味。
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