原標(biāo)題：大寫意畫家鞠占圃的山水作品，似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨空樓思月明
鞠占圃，字鴻秋，男，漢族，1963年生，山東濰坊人，自幼跟隨陳壽榮先生習(xí)畫。2004年進(jìn)入北京畫院高研班。2008年進(jìn)入中國國家畫院課題班盧禹舜工作室，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國畫院駐院畫家.
鞠占圃的畫作高古闊達(dá)，有仙境般的奇遇，這是歷朝歷代文人畫的象征，無論接受不接受，歷來的文人退官后，都喜歡以歸隱山林，吟嘯林泉而自命不凡和自鳴清高，山水畫就成了他們得以宣泄和抒發(fā)感情的 去處。
實(shí)力派畫家鞠占圃寫意山水畫作《山光水色》來源：易從網(wǎng)
寫意山水畫 實(shí)力派畫家鞠占圃六尺橫幅《綠楊風(fēng)里雪成堆》來源：易從網(wǎng)
畫家鞠占圃山水畫《云抹山腰雨意濃，碧蘿煙掛兩三松》來源：易從網(wǎng)
即使過渡性的五代時(shí)期，山水畫仍然竄枝長葉，荊浩、關(guān)仝、董源等人的山水畫已經(jīng)儼然大象獨(dú)具。到宋代便已是山花怒放，氣象萬千果實(shí)累累，居然、李成、范寬、郭熙、米芾父子、馬遠(yuǎn)、夏圭、劉松年、李唐，名家輩出，浩浩蕩蕩，青綠、水墨、工筆、寫意，也能經(jīng)常長短借鑒，你中有我，我中有你。再到元代，山水畫豐收集成，錢選、高克恭、趙孟頫均不同凡響，并出現(xiàn)了風(fēng)格上的重大轉(zhuǎn)變，以元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)最為明顯。
當(dāng)代實(shí)力畫家鞠占圃山水畫《何須更問浮生事》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃四尺橫幅《紫燕紅香》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃寫意山水畫《溪深將謂人靜》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃四尺橫幅《東風(fēng)去作誰家客》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃四尺山水畫《野寺隱喬木》來源：易從網(wǎng)
明清畫壇，先后有吳門四家、松江派、清初四僧、揚(yáng)州八怪等文人山水，或?qū)す乓猓虮傩旅�。到了近代，雖然國運(yùn)不昌，但大畫家如黃賓虹、張大千、傅抱石、潘天壽、李可染等，對山水畫都能力求突破陳規(guī)，開拓新境。
畫家鞠占圃六尺橫幅《竇園醉中前后五絕句·陳與義》來源：易從網(wǎng)
畫家鞠占圃四尺豎幅《仙子洞中有懷劉阮》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃寫意山水畫《游人要識(shí)春多處》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃四尺橫幅《薌茅館》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃六尺橫幅山水畫《托根曾記傍瑤池》來源：易從網(wǎng)
寫意山水畫 畫家鞠占圃四尺豎幅《詠桃》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派山水畫家鞠占圃《芒鞋踏破嶺頭云》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃八尺橫幅山水畫《慶全庵桃花》來源：易從網(wǎng)
寫意山水畫 實(shí)力派畫家鞠占圃六尺橫幅《桃花何爛漫》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃六尺橫幅山水畫《雨晴香拂醉人頭》來源：易從網(wǎng)
實(shí)力派畫家鞠占圃六尺橫幅山水畫《點(diǎn)點(diǎn)胭脂占樹梢》來源：易從網(wǎng)
鞠占圃的山水畫有個(gè)顯著特點(diǎn)就是文人畫，他的文人畫立意新奇，構(gòu)圖疏散，不正是文人畫的高配嗎?文人畫和山水畫相融合，出現(xiàn)的效果是不一樣的。王維被董其昌推薦為文人畫、水墨山水畫的祖師級人物，跟他的詩人、高士身份都有關(guān)系。王維早年學(xué)吳道子山水，得了形神功夫，晚年居藍(lán)田別墅，輞水環(huán)繞四周，風(fēng)景絕美，寢饋其中，彈琴賦詩，漫云穆山，游心于藝，經(jīng)年涂抹，繪出了一批充溢著靜謐空靈和淡遠(yuǎn)詩意的水墨山水，新意一出，永年不絕。“桃花山水，不如歸去”，那文人高士們動(dòng)不動(dòng)就歸隱山林，現(xiàn)代社會(huì)山水也成了人們空前向往的地方。
這正說明在鞠占圃的山水文化畫作中，表達(dá)出的寧靜和悠遠(yuǎn)，是多少人所追求和羨慕的。“望秋云、神飛揚(yáng)、臨春風(fēng)、思浩蕩”是鞠占圃山水畫的真實(shí)寫照。
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