普遍講究穿衣打扮

　　河南博物院副院長(zhǎng)、研究員李宏對(duì)古代服飾很有研究，并且她也看了《武媚娘傳奇》這部熱播大戲。“很華美，很時(shí)尚，看得出，該劇的服裝造型師是下了功夫的。”李宏介紹：“裙、衫、帔，這是唐時(shí)女裝的三要素。

　　無(wú)論地位尊卑，家中貧富，這基本的3件是必不可少的。”唐朝牛僧孺的《玄怪錄》中記載了一位平民婦女的衣著：“小童捧箱，內(nèi)有故青裙、白衫子、綠帔子”。再有《仙傳拾遺·許老翁》中說(shuō)，唐時(shí)益州士曹柳某妻，“黃羅銀泥裙，五暈羅銀泥衫子，單絲羅紅地銀泥帔子，蓋益都之盛服也”。

　　“衫”是唐代女性日常穿用的長(zhǎng)袖上衣，式樣為窄袖短身。唐代各種文獻(xiàn)中，但凡提及日常女裝，上衣多稱作“衫子”“衫”，如“藕絲衫子柳花裙”“紅衫窄裹小擷臂”“香衫窄袖裁”等。衫一般指單衣，到了冬天，則改用夾衣，也成為“夾衫”。

　　李宏說(shuō)，當(dāng)時(shí)“衫”的樣式隨著年代的不同流行趨勢(shì)也不同。初唐時(shí)期流行窄袖衫，詩(shī)詞中就有“紅衫窄裹小擷臂”等描述;中晚唐時(shí)期，吹來(lái)一股西域風(fēng)，漸漸流行“廣襦”(衫的一種)，袖寬可達(dá)四尺，常是宮廷貴婦出席重要公開(kāi)禮儀活動(dòng)時(shí)穿著，這一點(diǎn)劇中范冰冰的著裝也有體現(xiàn)。

　　衫的領(lǐng)子樣式也很復(fù)雜，根據(jù)出土的唐代陶俑、壁畫(huà)等文物可以看出，有直領(lǐng)對(duì)襟、交領(lǐng)、圓領(lǐng)對(duì)襟、圓領(lǐng)斜襟等多種形式，領(lǐng)型不同，暴露的幅度也大不相同，但不會(huì)像電視劇里那樣不分場(chǎng)合總露著，也不會(huì)露那么多。

　　帔這就要發(fā)揮“帔”的作用了。“帔”常用輕透的紗、羅制成，相當(dāng)于現(xiàn)代的披肩或者圍巾，長(zhǎng)約兩米，那時(shí)婦女常旋繞于臂頸之間，半掩半露，更顯出一種含蓄美。

　　再有就是“裙”，唐朝女子上身著“衫”，下身則穿“裙”。短衫長(zhǎng)裙，裙腰系得很高，在腰部以上，甚至系于腋下，顯得裙子很長(zhǎng)，樣式有點(diǎn)像韓劇里的韓服。

　　著裝講究場(chǎng)合禮儀

　　在電視劇《大明宮詞》里，周迅扮演的太平公主曾披著一件羽毛縫制的大氅向武則天“顯擺”，其實(shí)這只不過(guò)是現(xiàn)代人的想象。當(dāng)時(shí)人們的著裝是很講究場(chǎng)合禮儀的，一向“傲嬌”的太平公主不太可能去穿一件舞姬穿的“工裝”。

　　同樣的，武媚娘打馬球時(shí)一定會(huì)穿適合運(yùn)動(dòng)的窄袖“胡服”(相當(dāng)于現(xiàn)在的運(yùn)動(dòng)裝)，而不可能穿“廣襦”、披“紗帔”，不然就顯得太“二”了。

　　穿著不得體會(huì)被嘲笑

　　再有就是當(dāng)時(shí)的人對(duì)著裝很重視，穿著不得體是會(huì)被嘲笑的。白居易在《上陽(yáng)白發(fā)人》中描寫(xiě)一個(gè)入宮后受冷落直至孤獨(dú)老去的宮女，她剛?cè)雽m時(shí)“臉?biāo)栖饺匦厮朴?rdquo;，后來(lái)“紅顏漸老白發(fā)新”，但因?yàn)殚L(zhǎng)期不跟外界往來(lái)，不了解“流行趨勢(shì)”，還穿著她年輕時(shí)的衣服“小頭鞵履窄衣裳”，豈不知十幾年過(guò)去，這一身兒早已經(jīng)“out”了，難怪詩(shī)人接下來(lái)會(huì)說(shuō)“外人不見(jiàn)見(jiàn)應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝。”

　　發(fā)型、妝容也很講究

　　李宏介紹說(shuō)，唐代女性不僅著裝講究，發(fā)型、妝容更是繁復(fù)，并且鼓勵(lì)“創(chuàng)新”。光發(fā)髻就有鸚鵡髻、花髻、倭墜髻、墜馬髻等數(shù)十種之多，女人化妝再簡(jiǎn)單也少不了這些程序：敷鉛粉——抹胭脂——畫(huà)黛眉——貼花鈿——描斜紅——涂唇脂。

　　“春陰撲翠鈿”“眉間翠鈿深”“鵝黃剪出小花鈿”等詩(shī)句都是對(duì)唐代婦女貼花鈿的描寫(xiě)。另外，唐朝的紡織染色技術(shù)已經(jīng)很發(fā)達(dá)，女性大多喜愛(ài)色彩絢麗的裙子。

　　后宮佳麗三千，身上裙子赤橙黃綠青藍(lán)紫，頭上發(fā)髻高聳，發(fā)飾叮當(dāng)作響，臉上妝容“濃妝淡抹總相宜”，那場(chǎng)景，確實(shí)夠讓人眼花繚亂的。