原標(biāo)題：　雕塑家王文棟 訴說錢幣世界里的“小雕刻與大藝術(shù)”

　　錢幣浮雕相較于傳統(tǒng)浮雕，體積非常小，要在上面呈現(xiàn)較強(qiáng)的視覺藝術(shù)效果難度自然加倍了，但偉大的藝術(shù)家們總有點(diǎn)石成金的魔力，通過精細(xì)的制作手法，將普通的錢幣變成精美的藝術(shù)作品。雕塑家王文棟就是其中一位。

　　科班出身，手藝專業(yè)

　　王文棟先生2001年考入上海師范大學(xué)雕塑專業(yè)，當(dāng)時正逢藝術(shù)家瞿廣慈和向京在學(xué)校成立第一屆雕塑系，大學(xué)四年跟著兩位專業(yè)導(dǎo)師學(xué)習(xí)雕塑，從基礎(chǔ)素描開始學(xué)習(xí)，打下扎實(shí)的繪畫功底，然后進(jìn)行頭像雕塑學(xué)習(xí)，從做60cm高的，再做到等大人體那么高的，每一步的發(fā)展都走得扎扎實(shí)實(shí)。

　　王文棟先生認(rèn)為做雕塑藝術(shù)需要積極向上的心態(tài)，不以謀大財出發(fā)，而是真正的放身與藝術(shù)中，真實(shí)地去感受，慢慢去琢磨，全神貫注地投入，把每一件作品都當(dāng)作是自己的孩子，每次反復(fù)修改就像是在不斷教導(dǎo)著孩子茁壯成長，最終孩子畢業(yè)了成人了，作品也就完整呈現(xiàn)了!

　　精雕細(xì)作，精益求精

　　與其他繪畫不同的是雕塑是立體的，360度無死角都要精準(zhǔn)。王文棟老師介紹說，日常雕塑創(chuàng)造需要多角度的去觀察，錢幣上的浮雕與傳統(tǒng)浮雕又有所不同，有它的獨(dú)特工藝局限性和政治性，每一次雕刻都需要花上更多的心思，才能讓作品既穩(wěn)重又不失藝術(shù)性。

　　這些年王文棟先生在錢幣雕刻上的優(yōu)質(zhì)作品也不少，都是一些具有特殊紀(jì)念意義的作品。例如吉祥文化金銀紀(jì)念幣、第24屆冬季奧林匹克運(yùn)動會金銀紀(jì)念幣……這些作品代表著王文棟先生每個階段的不同成就。

　　除了作品的直接創(chuàng)作，王文棟先生對于雕塑藝術(shù)的思考也頗有心得，他在中國金幣雜志發(fā)表了《壽居耄耋吉祥文化紀(jì)念幣設(shè)計(jì)手記》，在中國印鈔造幣雜志發(fā)表了《永遠(yuǎn)的羅丹》，表達(dá)了一些自己對于雕塑的深切感知與理解。

　　錢幣雕刻與大多其他藝術(shù)不同，它更需要耐著性子去雕琢，每一次刻刀的落筆都蓄滿了設(shè)計(jì)師的每一份心意。雕塑家王文棟先生在這條雕刻的藝術(shù)之路上，一直在做深挖，秉承精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，為錢幣藝術(shù)貢獻(xiàn)了很多可圈可點(diǎn)的作品。

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