《小時(shí)代》影評(píng)：硬盤(pán)中的上海灘

　　在關(guān)于《小時(shí)代》的網(wǎng)絡(luò)大眾影評(píng)熱潮中，價(jià)值觀、美學(xué)品味、代際文化沖突，以及由此展開(kāi)的語(yǔ)言暴力式的道德攻訐和人身攻擊成為喧囂的話語(yǔ)主體（間或一點(diǎn)視聽(tīng)語(yǔ)言的技術(shù)指摘），影片的主場(chǎng)景和都市空間呈現(xiàn)——上海，卻處于奇妙的缺席狀態(tài)。

　　缺席是有理由的，這似乎是某種集體無(wú)意識(shí)的“有意”遮蔽。中國(guó)的新世紀(jì)都市電影（這不是一個(gè)周延的術(shù)語(yǔ)）正在蓬勃發(fā)展，在此一全球化進(jìn)程中也呈現(xiàn)出明顯的“跨地域”特性（《北京遇上西雅圖》），而隨著電影制作中心的北移，北京或其他專業(yè)影視外景地開(kāi)始更多的被作為銀幕都市的影像符號(hào)表征，上海在影視文化的主流舞臺(tái)上似乎缺席了很久，直到《小時(shí)代》的粉墨登場(chǎng)。

　　《小時(shí)代》里的上海，絕非物理意義上的上海——當(dāng)然上海在光學(xué)意義上的都市景觀有許多都進(jìn)入了影片，但是，那真的是上海嗎？或者換句話說(shuō)，《小時(shí)代》里的上海“是不是”上海是一個(gè)有意義的問(wèn)題么？

　　當(dāng)然有意義，上海曾經(jīng)負(fù)擔(dān)了中國(guó)電影史上第一個(gè)電影中心的重任，在1949年以前，上海不僅是中國(guó)，甚至還是整個(gè)亞洲的電影中心。就中國(guó)電影史來(lái)看，可以粗疏的說(shuō)，香港電影在很大程度上都是在上海電影的余蔭下漸次奠基的，直到數(shù)十年后北京的崛起——就1949年后的內(nèi)地電影環(huán)境變遷而言，我們可以理解為電影中心從上海轉(zhuǎn)移到了北京（香港充任了“二傳手”的角色），《小時(shí)代》正是在北京作為中國(guó)電影中心時(shí)，一次上海影像敘述的逆襲。從制作方的構(gòu)成來(lái)看，固然有臺(tái)灣的幕前幕后工作人員，但《小時(shí)代》的制片、發(fā)行、宣傳營(yíng)銷(xiāo)等核心團(tuán)隊(duì)都來(lái)自北京，只有導(dǎo)演和外景地設(shè)在上海（當(dāng)然還有其他工作人員）——做個(gè)不恰當(dāng)?shù)念?lèi)比，這是一次來(lái)自北京的電影人和電影資源在上海的一次“殖民”式制片行為（北京在此不是戶籍或注冊(cè)地意義上的概念）。

　　《小時(shí)代》的主角是居住在上海弄堂里的上海本土女孩（類(lèi)似石庫(kù)門(mén)居住區(qū)），校園場(chǎng)景發(fā)生在上海的大學(xué)里，除了陸家嘴等傳統(tǒng)地標(biāo)，還能看到1933等新興的時(shí)尚場(chǎng)所入畫(huà)。當(dāng)然，作為一部青春偶像劇式的“小雞電影”，《小時(shí)代》里的都市本來(lái)就是一個(gè)流光溢彩的奇觀式空間景觀而已，無(wú)須夯實(shí)，你可以把《小時(shí)代》理解為發(fā)生在任何一個(gè)內(nèi)地都市——但是，從片頭就開(kāi)始的明確的上海地標(biāo)景觀展現(xiàn)還是讓這部電影無(wú)法與上海脫開(kāi)關(guān)系，事實(shí)上，《小時(shí)代》中這種“去上�；�”的上海景觀處理，正是上海作為景觀的本來(lái)意義之一。

   投稿郵箱：chuanbeiol@163.com   詳情請(qǐng)?jiān)L問(wèn)川北在線：http://fishbao.com.cn/