《中國(guó)合伙人》影評(píng)：勵(lì)志是個(gè)廉價(jià)的口號(hào)
時(shí)間：2013-08-26 07:47 來(lái)源：觀后感 責(zé)任編輯：毛青青
《中國(guó)合伙人》影評(píng)：勵(lì)志是個(gè)廉價(jià)的口號(hào)
你傷感了嗎？你激動(dòng)了嗎？你想哭了嗎？嗯，有點(diǎn)。那你勵(lì)志了嗎？好像沒(méi)有。這就是看《中國(guó)合伙人》的感受，它幫助中國(guó)已功成名就的企業(yè)家舉辦了一次憶苦思甜的大party，用淚水、喜劇、基情、逆襲等材料雕刻成一道光彩亮麗的菜肴，然后在上面澆上一勺勵(lì)志的地溝油，擺在青花瓷盤子里。但是，這是讓你看的，不是讓你品嘗的。你的淚腺、你的鼻腺、你的血腺，或許會(huì)被一種強(qiáng)烈的刺激感所勾引，一切都宣泄出來(lái)，酣暢淋漓，但是你的胃卻空空如也，即使吃進(jìn)去了一口，也毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)，更沒(méi)法抑制空虛。
一般來(lái)說(shuō)，看電影有兩種感覺(jué)：一種是，在看的過(guò)程中，你會(huì)覺(jué)得故事很平淡，張力很弱，沒(méi)有精彩的東西，但是看完之后回頭反思，恍然發(fā)現(xiàn)這是一部杰作；另一種是，看的過(guò)程中，被劇情牢牢吸引，接二連三地達(dá)到高潮，但是看過(guò)之后，才發(fā)現(xiàn)沒(méi)有多少觸動(dòng)靈魂的東西，時(shí)間一長(zhǎng)就忘了。而《中國(guó)合伙人》便是屬于后者，毫無(wú)疑問(wèn)，這是陳可辛導(dǎo)演生涯中最差的一部影片。但前提是，我們把他設(shè)想為一個(gè)有著藝術(shù)追求和人文情懷的導(dǎo)演，而他也的確有過(guò)那樣的日子，所以這次才會(huì)讓我失望。
且不談《甜蜜蜜》，因?yàn)檫@種對(duì)比會(huì)更加激起憤慨。也不要說(shuō)《武俠》，盡管口碑一般，但在我看來(lái)，其對(duì)武俠類型的創(chuàng)新和求變還是值得肯定的。單就把《中國(guó)合伙人》和《投名狀》相比，我們就知道何為真誠(chéng)，何為虛假。同樣是三男組合，同樣是大變革時(shí)代，同樣是淚流滿面，《中國(guó)合伙人》所表現(xiàn)出的殘酷與《投名狀》中的殘酷截然相反�！锻睹麪睢肥菈蚜业�，真實(shí)地展現(xiàn)出在特定境遇中人的選擇困境，明知不可為卻為之，最后換來(lái)的是不可逃脫的宿命。盡管最后所有的人都死了，但是這種死顯得如此偉大，因?yàn)樗麄儗?duì)自己的人生做了真實(shí)的交代。而《中國(guó)合伙人》是溫情的，對(duì)時(shí)代殘酷的表達(dá)是調(diào)侃的，流于表面的，人物的前期坎坷只不過(guò)是為后期的成功做鋪墊，然后在大唱贊歌的氛圍中，大家和氣生財(cái)，攜手走向神壇。追隨者被感動(dòng)了，紛紛咬緊牙關(guān)向前沖，最后都倒在路途中。但是這個(gè)情景我們看不到。
因此，《中國(guó)合伙人》是一個(gè)從失敗到成功的“歷史”過(guò)程，而不是一個(gè)失敗與成功對(duì)比的“共時(shí)”過(guò)程。他們那一代人真的就這樣激情滿懷嗎，真的有這樣幸運(yùn)嗎？我看未必。關(guān)于這一點(diǎn)，羅云浩在柴靜的新書發(fā)布會(huì)上講得很好，他說(shuō)，俞敏洪是賣雞湯的，而他是說(shuō)實(shí)話的。從電影來(lái)看，陳可辛敏銳地覺(jué)察到禽流感動(dòng)蕩人心的情況，不賣雞肉，改賣雞湯了，但危險(xiǎn)仍然存在。
問(wèn)題于是集中到一點(diǎn)：這是一個(gè)需要?jiǎng)?lì)志的時(shí)代嗎？《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)文稱80后青年暮氣沉沉，精神早衰值得警惕。微博紅人作業(yè)本專門撰文進(jìn)行反駁，文章的最后一句話是：“來(lái)，你們告訴我，我一個(gè)80后，怎么樣才能不暮氣沉沉？我他媽能活著就不錯(cuò)了！”在一個(gè)活下來(lái)就是人生目標(biāo)的時(shí)代里，我們已經(jīng)忘記了“志”的書寫筆畫，更何談“勵(lì)志”之說(shuō)。難道還有人相信紅領(lǐng)巾真是烈士的鮮血染紅的？這不是對(duì)烈士的侮辱，而是對(duì)紅布的侮辱�！吨袊�(guó)合伙人》中的孟曉駿提到，他們那一代人的關(guān)鍵詞不是“夢(mèng)想”，也不是“自由”，而是“改變”。那么，要改變什么？是把雞湯換成鴨湯，還是把雞肉換成豬肉？在我看來(lái)，能夠改變的只有一個(gè)，那就是把“事實(shí)”的定義換成“狗屎”的定義。你只有看清了你能在這個(gè)時(shí)代里不能做什么，你才會(huì)知道你應(yīng)該做什么。
回到電影《中國(guó)合伙人》，陳可辛對(duì)電影語(yǔ)言的運(yùn)用還是非常成熟的，他利用三個(gè)主角分別獨(dú)白的方式推動(dòng)劇情，借以剖開(kāi)每個(gè)人的命運(yùn)歷程，而我們對(duì)這些獨(dú)白話語(yǔ)的分辨，是通過(guò)明星口音的差別進(jìn)行的。在加上回憶與現(xiàn)實(shí)逆向交叉，使電影情節(jié)顯得很飽滿，不斷變換的視角始終逼著觀眾進(jìn)行思考換位。在風(fēng)格上，電影是碎片式的組合，沒(méi)有連貫的情節(jié)，因?yàn)槿宋镌谧�，地點(diǎn)在變，時(shí)間在變，愛(ài)情和事業(yè)的內(nèi)容也在變，總體上就顯得有些雜亂。在電影開(kāi)頭，可能有些不適應(yīng)，當(dāng)弄清楚了三個(gè)主角的關(guān)系時(shí)，理解劇情便無(wú)障礙了，但是這種快節(jié)奏推進(jìn)發(fā)方式也帶來(lái)了負(fù)效應(yīng)，那就是會(huì)有些疲勞。
在故事里，我最感興趣一點(diǎn)是，成東青利用廢棄的工廠辦學(xué)校，算是無(wú)照經(jīng)營(yíng)，被警察查處后，孟曉駿還差點(diǎn)和警察打了一架。但是這件事就這樣不了了之了，如何解決沒(méi)有交代，反正學(xué)校繼續(xù)在辦，并且規(guī)模越來(lái)越大。如果說(shuō)這就是那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，人人都可以下海底大撈一筆，那么我們這個(gè)時(shí)代就太悲哀了，因?yàn)樵诮诌厰[個(gè)攤，都要經(jīng)常被驅(qū)趕，何況是找個(gè)空屋子辦企業(yè)呢。這樣看來(lái)，《中國(guó)合伙人》著重要講的內(nèi)容其實(shí)是兩處：一是八十年代大學(xué)里的浪漫時(shí)光，讓人懷念；二是“新夢(mèng)想”成功之后三個(gè)男人的志得意滿，讓人羨慕。至于從失敗到成功的轉(zhuǎn)換過(guò)程，影片并沒(méi)有大力著筆，而是呈火箭式的跨越。因?yàn)殡娪皼](méi)有細(xì)致反應(yīng)那個(gè)時(shí)代的特定背景和眾生的樣子，所以我們就會(huì)感到驚奇。
盡管陳可辛的情懷變了，但是他的技法依然老道，而這種技法就是對(duì)人物情緒的掌控，尤其是對(duì)男人情緒的掌控。陳可惜是一個(gè)喜歡拍男人哭戲的導(dǎo)演，這在《投名狀》中表現(xiàn)得淋漓盡致，李連杰也因?yàn)樵谟捌袔状蝿?dòng)情地含淚鏡頭，獲得了第一個(gè)影帝稱號(hào)�！吨袊�(guó)合伙人》中三個(gè)男人的性格特征與《投名狀》非常相似，一個(gè)土鱉，一個(gè)霸氣，一個(gè)中庸，他們之間微妙的關(guān)系正是情感張力所在。而哭，更是少不了的。送別孟曉駿去美國(guó)時(shí)，成東青和王陽(yáng)站在窗子后哭；王陽(yáng)的婚禮上，三個(gè)人一起哭；成東青以孟曉駿的名字捐贈(zèng)實(shí)驗(yàn)室時(shí)，孟曉駿感動(dòng)地哭。有了這些流淚的鏡頭，故事的感染力便飽滿了，觀眾的買票期望也滿足了。而陳可辛的功力在于他煽情了，但我們看不出他煽情了，因?yàn)樗康煤芎线m，煽得很低調(diào)。
至于愛(ài)情，本不是陳可辛想要在電影里著重表達(dá)的東西，所以《中國(guó)合伙人》里面的女人只是點(diǎn)綴，隨著劇情的發(fā)展和男人成功的到來(lái)，她們悄然消失在鏡頭深處。但在我看來(lái)，這些女人恰恰是這個(gè)電影中 真實(shí)的部分。她們雖然都離開(kāi)了男人，或者說(shuō)是拋棄了男人，但是她們選擇了生活，選擇了自己。她們的行為對(duì)男人是一個(gè)激勵(lì)，男人在痛苦中進(jìn)入了勵(lì)志模式，走向成功，最后在重逢中裝模裝樣地微笑，流淚，而女人不為所動(dòng)。因?yàn)椋缰绱�，何必�?dāng)初；既已如此，何必如此。
中國(guó)合伙人所處的年代的殘酷性在于，如果不努力，就不會(huì)成功；而我們所處的年代的殘酷性在于，即使不努力，也會(huì)成功。所以，不要談什么勵(lì)志，我不會(huì)因?yàn)檫@樣而哭泣，那只是昨夜的一場(chǎng)夢(mèng)而已。（文/陳令孤）
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