林容生：找尋青綠山水的現(xiàn)代氣派(2)
時(shí)間：2015-10-12 09:38 來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 責(zé)任編輯：毛青青
因此，在林容生的山水作品中，可以讀到鮮明的色彩結(jié)構(gòu)和整體感。不僅表現(xiàn)了山川丘壑的自然之美，也表現(xiàn)了畫家在領(lǐng)略自然、體悟自然、感悟自然過程中的靈性與心境。
賦予青綠山水以當(dāng)代審美
林容生的山水畫，墨與色、工與寫、雅與俗兼容，在空間結(jié)構(gòu)、色調(diào)意趣方面作了大膽的探索，形成了有鮮明現(xiàn)代格調(diào)的青綠山水畫風(fēng)格。用廣州畫院院長(zhǎng)方土的話來說：“林容生沒有生搬硬套地復(fù)興傳統(tǒng)青綠山水，而是融入了西方繪畫的用色、寫生透視等效果，將傳統(tǒng)與當(dāng)代視覺較好地糅合。他的繪畫語言清新浪漫，帶著南方山水的氤氳與溫情，既是現(xiàn)實(shí)的又是非現(xiàn)實(shí)的。”
青綠山水始創(chuàng)于唐代，經(jīng)幾代畫家發(fā)展傳承，形成一種程式化的表現(xiàn)方法，但要畫好難度很大，清“四王”之一王石谷說：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙。”換言之，畫青綠山水沒有水墨畫功底是不行的。現(xiàn)代畫家中擅長(zhǎng)青綠山水技法的不在少數(shù)，像張大千、黃賓虹、黃山壽、吳湖帆、謝稚柳等都是畫青綠山水的高手。
現(xiàn)代畫家如何繼承和突破?上世紀(jì)70年代末，林容生就讀于福建師大美術(shù)系，正值改革開放初期，他一下子接觸到許多前所未見的西方畫家，畢加索、梵高等對(duì)求學(xué)時(shí)的他影響很大。“總的來說，西方繪畫對(duì)色彩的運(yùn)用有許多值得參考借鑒之處。在很長(zhǎng)時(shí)間里，傳統(tǒng)中國畫推崇水墨，認(rèn)為黑白可以代替色彩。但從西方繪畫中我們可以受到啟發(fā)，色彩運(yùn)用有很大的發(fā)揮空間。在我看來，如果將青綠理解成一種色彩運(yùn)用的話，這就是一種很重要的繪畫形式。”
“青綠山水傳統(tǒng)的作畫方式是無空間感、多焦點(diǎn)的。古人畫山可以從山腳畫到山頂，不符合透視規(guī)律。在這種繪畫傳統(tǒng)中，畫面不是再現(xiàn)客觀山水，而是營(yíng)造理想空間。而西方寫生不一樣，偏偏要求還原眼前所見。”按照林容生自己的理解，他的現(xiàn)代青綠山水走了一條“融匯古今、折衷中西”之路，其精神實(shí)質(zhì)與西方自然寫生繪畫的寫實(shí)不同，仍然是重寫意、重精神的。
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