魏微：沒錯，我覺得文學的動人之處全在于細節(jié)，托爾斯泰式的宏大打動不了我。每個作家都擁有自己的敘事格調和體溫，他的風格才會顯現(xiàn)。
舉個例子來說，塞林格寫過一本《九故事》，里面的故事都有一種歷史背景，就是二戰(zhàn)以后年輕一代的彷徨。塞林格的魅力在與他從不強調這種歷史背 景，而是靠對話和細節(jié)在支撐敘事的力量，是自然的呈現(xiàn)。十多年前我第一次讀《九故事》，還感覺讀不下去；幾年前再讀的時候，我讀懂了這種格調，那種激動是 難以用言語來形容的。
信息時報：可能許多人都知道塞林格寫過《麥田里的守望者》，但很少有人知道《九故事》。
魏微：這兩本書的風格完全不同�！尔溙锢锏氖赝摺啡艘娙藧�，小孩子愛看，我這樣的專業(yè)讀者也愛看�！毒殴适隆防锏男≌f幾乎沒有故事，全都是對 話和場景描寫，看上去好像很平淡、很日常。你讀的時候可能不知道他在講什么，但是看完之后會感到特別悲傷，然后你會驚奇地發(fā)現(xiàn)：原來小說是可以這樣寫的。
當代小說很難做到雅俗共賞
信息時報：不少當代小說都有一定的閱讀難度，你覺得大眾讀者應當怎樣去閱讀它們？
魏微：對于大部分當代小說，我覺得必須是經過文學訓練的人才能讀。拿我母親來說，她以前很少讀書。在我當了作家以后，她也開始越來越多地讀書。 她愛讀《紅樓夢》，愛讀《圍城》，她覺得《圍城》是最好的小說。我覺得她讀的這些作品確實是可以做到雅俗共賞的，但是當代小說很難做到雅俗共賞。要想既能 在專業(yè)范圍內得到稱贊，又能為大部分讀者所喜歡，并不是一件容易的事情。或許寫出這樣的作品是作家的理想，只是這個標桿可能太高了。
信息時報：但是市面上有些當代小說的銷量依然不錯，比如《百年孤獨》。
魏微：和其它當代小說相比，馬爾克斯作品的故事性可能更強一些，但他肯定賣不過村上春樹吧？我覺得馬爾克斯不算是一個大眾作家，我不太清楚他的讀者具體是哪些人群，或許他的讀者數量和米蘭·昆德拉差不多。
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