原標(biāo)題 ：電影《1921》點(diǎn)映，百年前與百年后兩代年輕人跨越時(shí)空的呼應(yīng)
如何將一部主旋律電影與市場(chǎng)和觀眾緊密地結(jié)合起來(lái)?10多年前，一部《建國(guó)大業(yè)》進(jìn)行嘗試并獲得了成功，10多年后，同樣是主旋律電影的《1921》在細(xì)節(jié)上還原歷史的真實(shí)，讓觀影者感同深受，對(duì)于100年前中國(guó) 的誕生，有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也讓《1921》成為了人們關(guān)注的焦點(diǎn)。
由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演，鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演的電影《1921》即將上映。隨著點(diǎn)映的開始，《1921》已經(jīng)成為了熱點(diǎn)話題。
用帶檔期的海報(bào)替換
同樣是將主旋律電影與市場(chǎng)、觀眾密切結(jié)合，《建黨偉業(yè)》呈現(xiàn)出了磅礴恢宏的氣勢(shì)，《1921》則通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)觸動(dòng)人心。這些細(xì)節(jié)，都是建構(gòu)于歷史真實(shí)之上的藝術(shù)真實(shí)，充滿了“煙火氣”。也正是這樣的細(xì)節(jié)真實(shí)感，使得這部影片顆粒度和質(zhì)感有了重要依托。
電影里的毛澤東到達(dá)上海后，湖南老鄉(xiāng)李達(dá)請(qǐng)他吃飯，兩人很自然地講到了“新公司要開張了”，預(yù)示著黨的成立。這一表達(dá)與1948年毛澤東寄給李達(dá)的信形成了關(guān)聯(lián)對(duì)照。
上海市委黨史研究室一處處長(zhǎng)吳海勇對(duì)此評(píng)價(jià)說(shuō)，“在歷史正片中，歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)都非常重要，二者的有機(jī)結(jié)合更是十分考驗(yàn)創(chuàng)作者。而合理的藝術(shù)想象，能巧妙地實(shí)現(xiàn)一種跨越時(shí)空的前后呼應(yīng)”。
這些觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，還體現(xiàn)在一個(gè)個(gè)小故事里。在《1921》里，觀眾能看到許多鮮為人知的故事：新婚夫婦李達(dá)和王會(huì)梧住在亭子間;王盡美、劉仁靜、鄧恩銘等年輕代表出游玩哈哈鏡;毛澤東對(duì)湖南同鄉(xiāng)李達(dá)“不吃辣”的調(diào)侃等，頗具“煙火氣”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望通過(guò)這些生動(dòng)微妙的細(xì)節(jié)，反映出革命者的平凡一面，當(dāng)他們?yōu)榱死硐肷釛墱嘏�、乃至寶貴生命時(shí)，才顯得更為可貴。“這里面就有他們的堅(jiān)定信念，有他們對(duì)中國(guó)未來(lái)的強(qiáng)烈追求。”
為了塑造生動(dòng)鮮活的角色，演員下足苦功研究史料、設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。繼《古田軍號(hào)》后，青年演員王仁君再次出演毛澤東，這次他所面臨的全新挑戰(zhàn)是，如何詮釋銀幕上相對(duì)鮮見(jiàn)的青年主席形象。王仁君閱讀了大量資料，與導(dǎo)演深入探討，不斷梳理創(chuàng)作視角。“看了很多資料，聽了很多的講座，盡可能多地去了解他的興趣愛(ài)好和成長(zhǎng)經(jīng)歷，還有當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。”
王仁君特別提及電影中有一組奔跑的鏡頭，寓意少年到青年的成長(zhǎng)歷程。“正式開拍前，黃建新導(dǎo)演就叮囑我‘練跑步’，因?yàn)閯≈忻飨幸欢伪寂苤械闹仡^戲。”于是，晨跑、夜跑成了他每天的“必修課”。為了拍攝這場(chǎng)戲，導(dǎo)演一連“罰”他跑了好幾天的步，直到抓拍到最滿意的一個(gè)鏡頭為止。
除了革命理想，這些100年前的年輕人的青春還交織著各種濃烈的情感，其中當(dāng)然少不了愛(ài)情。所以影片里有李達(dá)和王會(huì)悟新婚的快樂(lè)，毛澤東和楊開慧分別的不舍，乃至陳公博攜新婚妻子來(lái)開會(huì)、周佛海陪女友吃冰淇淋吃壞肚子等插曲。
在拍攝過(guò)程中，細(xì)到《新青年》雜志放在桌上的每一期和劇情時(shí)間能否對(duì)得上，連看不見(jiàn)的內(nèi)頁(yè)都得確認(rèn)，再到印刷廠的機(jī)器是不是那個(gè)年代的產(chǎn)物，黃建新都會(huì)親自檢查。經(jīng)得住歷史的推敲，方能有走進(jìn)觀眾內(nèi)心的自信。
1921已經(jīng)過(guò)去了一百年，中國(guó)也從弱變強(qiáng)，中國(guó)人變得自信!自信的表現(xiàn)之一是對(duì)歷史事實(shí)的尊重。
在《1921》中，李達(dá)和張國(guó)燾作為組織者和主持人主導(dǎo)了會(huì)議進(jìn)程，影片并未對(duì)這個(gè)事實(shí)做出矯飾。雖然陳公博在會(huì)議最后一日攜妻逃會(huì)，但影片仍然表現(xiàn)了30日晚上會(huì)議受到暗探干擾后他主動(dòng)提出留下應(yīng)對(duì)法國(guó)巡捕的一幕。據(jù)主創(chuàng)介紹，影片對(duì)史實(shí)做了多方考證，基本是尊重歷史原貌的，這恰是一部歷史正劇所最看重的。
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