新中國(guó)成立以后建立起來(lái)的當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制是以各級(jí)作協(xié)為領(lǐng)導(dǎo)、以作協(xié)主辦的文學(xué)期刊為中心的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。與“作協(xié)—期刊”相配套的是“專(zhuān)業(yè)—業(yè)余”作家體制。中國(guó)作協(xié)和各省市級(jí)作協(xié)都有專(zhuān)業(yè)作家編制，雖然人數(shù)僅在數(shù)千，但與此相配的是一支堪稱(chēng)百萬(wàn)大軍的業(yè)余作者隊(duì)伍。他們分布在生活的第一線，從各級(jí)文學(xué)期刊到廠礦田間的墻報(bào)都是他們的發(fā)表空間。無(wú)論我們今天如何評(píng)論這一文學(xué)體制和文藝政策的影響功過(guò)，都不能否認(rèn)一個(gè)事實(shí)：它在一個(gè)文盲眾多的國(guó)度，全面而迅速地建立起一個(gè)文學(xué)閱讀—寫(xiě)作者的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)是“新時(shí)期”文學(xué)復(fù)蘇和產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)的基礎(chǔ)。

　　進(jìn)入“新時(shí)期”以后，文學(xué)權(quán)力開(kāi)始向文學(xué)期刊集中。文學(xué)編輯在享有極大的改稿權(quán)力的同時(shí)，也形成了 的伯樂(lè)傳統(tǒng)，資深編輯和業(yè)余作家之間形成了一種切實(shí)的“師徒關(guān)系”。從“傷痕文學(xué)”到“先鋒文學(xué)”，每一種文學(xué)潮流興起的背后，都可以看到引領(lǐng)風(fēng)騷的名編們巨大的文學(xué)導(dǎo)向能力和組織能力。特別有趣的是“先鋒文學(xué)”，在這個(gè)以“回歸文學(xué)自身”為宗旨的“純文學(xué)”運(yùn)動(dòng)中，至今令人印象深刻的是李陀那樣的大刊名編樹(shù)起大旗，余華那樣的縣城青年沖鋒陷陣。對(duì)于千千萬(wàn)萬(wàn)的基層文學(xué)青年來(lái)說(shuō)，從業(yè)余作者到專(zhuān)業(yè)作家之間，有一條現(xiàn)實(shí)可行的夢(mèng)想之路。

　　然而，這條路恰恰在余華等“先鋒作家”之后被漸漸阻隔了。其中一個(gè)重要原因就是，“純文學(xué)”的理念使發(fā)表門(mén)檻大幅提高，廣大土生土長(zhǎng)的業(yè)余作家驟然失去了晉身的階梯。與此同時(shí)，文學(xué)期刊未能在社會(huì)整體市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中成功地完成自身轉(zhuǎn)型，迅速萎縮，面臨嚴(yán)峻的生存壓力。這些都使文學(xué)新人的成長(zhǎng)既失去土壤又失去方向。

　　在“業(yè)余作家”衰落的同時(shí)，“專(zhuān)業(yè)作家”越來(lái)越走向自我封閉。嚴(yán)格地說(shuō)，目前的專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作是一種寄存在體制慣性延續(xù)下的慣性寫(xiě)作，與其說(shuō)是精英的，不如說(shuō)是特權(quán)的，本質(zhì)上是一種圈子內(nèi)(作協(xié)—作家—出版社—研討會(huì))的自我循環(huán)。“主流作家”寫(xiě)作的“圈子化”正是“主流文學(xué)”邊緣化的主要原因。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)恢復(fù)了民眾的文學(xué)夢(mèng)

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