短篇小說(shuō)對(duì)于文學(xué)的意義同樣重要。“從某種程度上講，短篇小說(shuō)達(dá)到的高度就是一個(gè)民族的文學(xué)所達(dá)到的高度。”雷達(dá)認(rèn)為，我們應(yīng)該更加重視和倡導(dǎo)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，因?yàn)槎唐≌f(shuō)可以使傳統(tǒng)的、典雅的小說(shuō)精神保存下來(lái)。當(dāng)下中國(guó)的小說(shuō)創(chuàng)作正悄然發(fā)生重大改變，這個(gè)改變就是把娛樂(lè)性和消費(fèi)性作為動(dòng)力，典雅的、深邃的寫作逐漸在被淡化，而這恰恰是短篇小說(shuō)最核心的東西。
針對(duì)新聞業(yè)的日益發(fā)達(dá)和短篇小說(shuō)創(chuàng)作面臨的沖擊，韓少功提出了“陌生化”的概念。他認(rèn)為，主體陌生化，是新聞業(yè)高度發(fā)達(dá)以后，作家們更應(yīng)重視的看家本領(lǐng)，體現(xiàn)于審美重點(diǎn)從“說(shuō)什么”向“怎么說(shuō)”的位移。在成熟的小說(shuō)家眼里，這個(gè)世界永遠(yuǎn)充滿陌生感。
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