楊志軍的《西藏的戰(zhàn)爭(zhēng)》從宏大歷史與隱秘心靈的雙重角度復(fù)現(xiàn)了這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)，并通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)出了西藏獨(dú)特的文化精神以及作者對(duì)這種文化精神的理解和認(rèn)同。小說(shuō)中沒(méi)有太多驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，作者著重描寫(xiě)的是戰(zhàn)爭(zhēng)中普通人的心靈感受，強(qiáng)調(diào)的是藏族同胞身上所具有的精神力量——而這種精神力量無(wú)疑來(lái)自于他們的信仰。作者用浪漫主義的方式敘述戰(zhàn)爭(zhēng)，超越了歷史真實(shí)本身。
劉春光的《那時(shí)滿地霜紅》堪稱復(fù)調(diào)式的“農(nóng)家軍歌”。小說(shuō)語(yǔ)言清新簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)均勻穩(wěn)洽、故事張弛有致，散發(fā)出濃郁的自傳氣息。主人公陽(yáng)天來(lái)與沈越及雙胞胎女兒之間不是親情勝似親情的微妙情感，給人留下了深刻印象。在《成都老鬼》中劉春光另辟蹊徑，唱出一曲“農(nóng)家軍歌”。主人公許猛子的故事是從退伍還鄉(xiāng)之時(shí)才真正開(kāi)始，農(nóng)民的血液遺傳加上軍人的骨氣熏陶，使許猛子在一貧如洗的山村艱辛創(chuàng)業(yè)，奏響了一曲千回百折、命運(yùn)多舛、愈挫愈勇的“農(nóng)家軍歌”。作品的主題也由此升華：人生多艱險(xiǎn)，人生無(wú)捷徑，但只要守住底線，不改本色，腳踏實(shí)地一步一步朝前走，終究可以獲得令人尊敬的人生。
王甜的《同袍》是一部洋溢著濃郁青春氣息與時(shí)尚感的軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)，以嶄新的視角塑造了置身于消費(fèi)時(shí)代中的高學(xué)歷年輕軍人群像，拓展了新世紀(jì)軍旅文學(xué)的題材領(lǐng)域。伴隨著“70后”軍旅新生代作家群體的崛起，“軍旅青春敘事” 正在成為新世紀(jì)軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)一個(gè)極具潛力的新鮮生長(zhǎng)點(diǎn)，也標(biāo)志著軍旅文學(xué)新的題材資源和表意空間的生成�！锻邸吩谖膶W(xué)性層面的成功具體表現(xiàn)在語(yǔ)言、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、人物心理刻畫(huà)，以及敘述的耐力和人物塑造上。王甜的小說(shuō)語(yǔ)言鮮明地刻有新一代年輕軍旅作家的特征和個(gè)人特色，語(yǔ)匯的時(shí)尚化是一個(gè)方面，更重要的還有她的幽默。王甜的幽默顯然不是大眾化、低俗化的取樂(lè)與搞笑，而是一種智識(shí)的調(diào)侃，充盈著聰慧與文化的品質(zhì)。同時(shí)，王甜的小說(shuō)語(yǔ)言細(xì)膩?zhàn)匀�，有一種女作家才有的清麗美感。與軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)迷戀講述“好看”故事的整體情勢(shì)不同，《同袍》沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)、沒(méi)有傳奇性的矛盾沖突，有的是大量瑣碎但卻鮮活的細(xì)節(jié)。《同袍》在文學(xué)性層面上的探索與努力讓我們對(duì)“70后”新生代軍旅作家們生出一種由衷的激動(dòng)與期待。
中短篇小說(shuō)：與實(shí)際生活存在距離
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