去年年底，蘇童與母校北京師范大學文學院的在校生展開了一場文學對話，涉及閱讀、創(chuàng)作、人生經(jīng)歷、文學理念等多方面，記者在現(xiàn)場記錄下不少精彩的問答——

　 關于讀書

　　閱讀某種意義上是一種選擇，你選擇嚴峻，必然可以得到嚴峻，選擇知識，同樣也可以得到知識。

　　問：你欣賞的小說是什么樣的?

　　答：在北師大圖書館我開始了人生中第一階段的狂野的閱讀。當時的圖書檢索是卡片式的，我每天都在翻那些我已經(jīng)知道的世界名著，和作者名字、書的名字聽上去很神秘的作品。我在北師大圖書館里讀到了托爾斯泰、巴爾扎克、雨果、夏洛霍夫。這里的蘇俄文學特別齊全，我印象最深的是有一次我發(fā)現(xiàn)了一批高爾基的早期流浪漢小說。高爾基是蘇維埃革命陣營中的作家，大家原本對他的印象是這樣的，但我看到他有七八本流浪漢小說，描述他年輕時期在伏爾加沿岸流浪，一會兒做工人，一會兒經(jīng)過草原，一會兒發(fā)生一次戀愛。我非常迷戀這樣的小說，因為非常之美，這是我從別的渠道不可能讀到的。這批小說也很奇怪，到現(xiàn)在市場上都找不到，這是我最特別的來自于圖書館的記憶。

　　問：你在《影響了我的二十篇小說》中談到胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》令你感到震驚，原因是什么?

　　答：胡安·魯爾福影響過整整一代拉美爆炸文學的作家，但他的作品非常少，這部小說是一個中篇。上世紀80年代中期，我對于這些驚奇的舶來文學樣式都很感興趣，胡安·魯爾福的小說最奇特之處是沒有情節(jié)沖突、沒有人物對話、沒有緊張的關系設置，完全依靠情緒和那種擬音樂的語感來創(chuàng)作。他描寫一個鬼魂，在平原之間穿梭，探訪很多村莊。首先是他說什么震驚了我，他說的是鬼魂的故事;其次是他小說中那種音樂性的不知道從何而來的結(jié)構(gòu)方式。我從這么短的篇幅中，真正摸到了那個陌生的拉美大地，它的沙漠、它的土壤，還有我完全沒見過的那些人，甚至包括作者大量寫到的幽靈，我可以感覺到他所描繪的幽靈的氣味。

　　問：如何讓閱讀變得更有意義?

　　答：如何創(chuàng)作是一個令人緊張的話題，而如何閱讀本應該是愉快松弛的體驗，閱讀某種意義上是一種選擇，你選擇嚴峻，必然可以得到嚴峻，選擇知識，同樣也可以得到知識。閱讀當中經(jīng)常會產(chǎn)生某種創(chuàng)作的靈感，但這個靈感在使用它的時候要非常小心，因為這是別人靈感的閃光處，你感受到它的光芒，被它征服。我讀到紀錄性的文字更容易產(chǎn)生靈感，有時候會記下來。我喜歡的作家，他一本正經(jīng)闡述的思想理論我不一定很感興趣，往往是他在松弛狀態(tài)下說的一兩句話，我會覺得太精彩了。精彩的話往往都是無意當中說出來的，震撼你的閱讀體驗通常也是在無所欲求的狀態(tài)中獲得的。不要伸手向閱讀去索取什么，它的價值轉(zhuǎn)換沒有你想象的那么快。但是讀書，尤其是青年時代的讀書，確實是天賜的時間和機遇，你讀的這一本書不能解決你的任何問題，它未來有可能會在你的生活中創(chuàng)造一個想都想不到的奇跡。我有過這樣的體驗，忽然想起一個毫無來由的場景，忽然想起一句當時錯過的詩，忽然會激發(fā)出某種創(chuàng)作靈感，閱讀有可能影響的是你對生活的思考。

　　關于人生經(jīng)歷

　　提供 不衰的寫作素材的，往往是那些被遮蔽的日常生活。

　　問：有人說你擅長寫女性，這與個人生活經(jīng)歷是否有關?

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