又比如，我們經(jīng)常遇到這樣的情況：當你說某位作家的小說寫得不真實時，他會振振有詞地告訴你，這是真實發(fā)生的事情，他親眼所見，親歷所為，云云。我相信你寫的是生活中真實發(fā)生的事情，但為什么變成小說時反而讓人覺得是假的?客觀真實和藝術真實之間有條暗道，由客觀真實到藝術真實需要技術。這個技術類似進一個暗道的機關，如果找不到這機關，對不起，你說的每句話都可能變成假的，真的也變成假的。我相信，一個精通小說技術的人，即使道聽途說，也會寫出讓你有真實感覺的東西。這種魅力，或者說能力，就是一種技術，是技藝，需要一定的訓練和操作才能入門入道。

　　季：那具體到《解密》這部小說，你自己最看重的技術是什么?

　　麥：技術也不是絕對的，不是可以用公式表達的，某種意義上講，可以說出來的技術往往是次要的，不是關鍵的技術。關鍵的技術可能就是一種感覺，一種隱秘的脈動，可以意會卻無法言傳。

　　像《解密》這種小說，寫的是一個搞破譯密碼的天才，我個人覺得有兩種“技術”你必須要放進去：第一，這個東西肯定不能寫實，如果完全寫實，就可能吃力不討好。這種人物對讀者來說是一種傳說中的人物，每個國家都有這種秘密機關，我們知道他們的存在，但是當你和他們坐在一起、擦肩而過、甚至擁抱時，你卻不知道他的真實身份。所以，他們某種意義上是生活在傳說中，而不是一個具象意義上的存在。這種人物就不能寫實，要把這種人物從地面上往上托一點，使他處在一種背影、剪影狀態(tài)。這種人寫實了，讀者反而會覺得沒意思，神秘感消失。所以，《解密》我在刻意寫虛，基本上沒有整段的對話，都是點到為止。

　　另一個技巧是，塑造這種人物一定要把他往崇高方面靠，你要把他寫成英雄，一定要讓他有種理想色彩，他的生或死，他的成功與失敗，不是一己的得和失，而是和國家、民族的利益聯(lián)系在一起的。這個大前提是不能違背的，否則，小說的精神力量就提不上去，讀者就不會有切身之感。我肯定不是個主旋律作家，但面對這種人物，我只有這種選擇，我不能把他寫成黑社會。

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