又比如，我們經(jīng)常遇到這樣的情況：當(dāng)你說(shuō)某位作家的小說(shuō)寫(xiě)得不真實(shí)時(shí)，他會(huì)振振有詞地告訴你，這是真實(shí)發(fā)生的事情，他親眼所見(jiàn)，親歷所為，云云。我相信你寫(xiě)的是生活中真實(shí)發(fā)生的事情，但為什么變成小說(shuō)時(shí)反而讓人覺(jué)得是假的?客觀真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)之間有條暗道，由客觀真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)需要技術(shù)。這個(gè)技術(shù)類似進(jìn)一個(gè)暗道的機(jī)關(guān)，如果找不到這機(jī)關(guān)，對(duì)不起，你說(shuō)的每句話都可能變成假的，真的也變成假的。我相信，一個(gè)精通小說(shuō)技術(shù)的人，即使道聽(tīng)途說(shuō)，也會(huì)寫(xiě)出讓你有真實(shí)感覺(jué)的東西。這種魅力，或者說(shuō)能力，就是一種技術(shù)，是技藝，需要一定的訓(xùn)練和操作才能入門入道。

　　季：那具體到《解密》這部小說(shuō)，你自己最看重的技術(shù)是什么?

　　麥：技術(shù)也不是 的，不是可以用公式表達(dá)的，某種意義上講，可以說(shuō)出來(lái)的技術(shù)往往是次要的，不是關(guān)鍵的技術(shù)。關(guān)鍵的技術(shù)可能就是一種感覺(jué)，一種隱秘的脈動(dòng)，可以意會(huì)卻無(wú)法言傳。

　　像《解密》這種小說(shuō)，寫(xiě)的是一個(gè)搞破譯密碼的天才，我個(gè)人覺(jué)得有兩種“技術(shù)”你必須要放進(jìn)去：第一，這個(gè)東西肯定不能寫(xiě)實(shí)，如果完全寫(xiě)實(shí)，就可能吃力不討好。這種人物對(duì)讀者來(lái)說(shuō)是一種傳說(shuō)中的人物，每個(gè)國(guó)家都有這種秘密機(jī)關(guān)，我們知道他們的存在，但是當(dāng)你和他們坐在一起、擦肩而過(guò)、甚至擁抱時(shí)，你卻不知道他的真實(shí)身份。所以，他們某種意義上是生活在傳說(shuō)中，而不是一個(gè)具象意義上的存在。這種人物就不能寫(xiě)實(shí)，要把這種人物從地面上往上托一點(diǎn)，使他處在一種背影、剪影狀態(tài)。這種人寫(xiě)實(shí)了，讀者反而會(huì)覺(jué)得沒(méi)意思，神秘感消失。所以，《解密》我在刻意寫(xiě)虛，基本上沒(méi)有整段的對(duì)話，都是點(diǎn)到為止。

　　另一個(gè)技巧是，塑造這種人物一定要把他往崇高方面靠，你要把他寫(xiě)成英雄，一定要讓他有種理想色彩，他的生或死，他的成功與失敗，不是一己的得和失，而是和國(guó)家、民族的利益聯(lián)系在一起的。這個(gè)大前提是不能違背的，否則，小說(shuō)的精神力量就提不上去，讀者就不會(huì)有切身之感。我肯定不是個(gè)主旋律作家，但面對(duì)這種人物，我只有這種選擇，我不能把他寫(xiě)成黑社會(huì)。

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