中國當代藝術(shù)商業(yè)時代應該是新世紀開始以來的十年間的事，從最初的萌芽到迅速發(fā)展甚至火爆，藝術(shù)圈看上去境況空前熱鬧，誰也不知道“藝術(shù)經(jīng)濟”未來的道路還將延續(xù)多久，也許會永遠延續(xù)下去吧，這實際上應該不是壞事，雖然現(xiàn)實有如業(yè)界談及的藝術(shù)品經(jīng)濟不景氣等問題，但總歸與之前時代不一樣了，至少社會層面接納了非官方性的職業(yè)藝術(shù)家存在及可能。我記得在美院畢業(yè)時幾乎難以想象可以通過做藝術(shù)創(chuàng)作養(yǎng)活自己，后來當藝術(shù)市場發(fā)展起來時自己又拿起畫筆重新開始畫畫，實際上內(nèi)心不免是有投機的念頭，我相信目前這么熱鬧的藝術(shù)江湖里誰都不敢標榜自己的 純粹，當然這個倒也不是問題的關(guān)鍵。
新世紀以來，中國經(jīng)濟進入深化快速發(fā)展時期，隨之當代藝術(shù)也由小規(guī)模經(jīng)營交流轉(zhuǎn)向全面成長及遍地開花狀態(tài)，然而市場繁榮后面卻暗藏文化藝術(shù)最本質(zhì)的危機，可以說新世紀以來藝術(shù)經(jīng)濟繁榮的十年也是文化精神墮落的十年。
“文化精神”是個中性概念，關(guān)鍵在于特定語境下我們?nèi)绾稳樗诋斚露x，我相信在中國目前的社會現(xiàn)實及文化狀況下，“文化精神”幾個字的意義對于今天文化界應該有特定的意義所指，大概很少有讀過些書而且還能稱為“知識分子”的人會認為我們今天的現(xiàn)實社會不存在嚴重問題，否則我們應該對當前的社會現(xiàn)狀很滿意，當然不滿意也不愿意面對問題的話，我們也可以用“存在即是合理的”來為自己的內(nèi)心開脫。事實上如果我們還愿意承認社會發(fā)展是由每個個體去共同推動的話，“文化精神”對于我們今天而言更多的特指對現(xiàn)實文化的不滿，更是對未來文化發(fā)展可能性的期待，那它也是我們?nèi)ネ苿庸残晕幕l(fā)展的動因。
我們是如何墮落的。
我在前幾天的兩篇小博文里面提到了對80年代及90年代中國當代藝術(shù)問題的反思批判，然而新世紀以來的十余年，我們與之前最大的不同就是在這十年里我們沒有守住“文化精神”訴求和藝術(shù)追求的底線。
八九十年代文藝界在社會文化發(fā)展探索上免不了有些問題沒看清，過于粗糙和偏激，但終歸是基于想推動社會文化向前發(fā)展的根本立場而努力，這種立場是發(fā)自內(nèi)心的，總體來看是心行合一的狀態(tài)下發(fā)出的聲音，在這一點上我更敬佩之前那些藝術(shù)家對理想的追求精神，其中后來的墮落既有現(xiàn)實背景也有自身局限性在里面起作用。
新世紀以來十年里藝術(shù)家也好，策展人也好，甚至批評家也罷，似乎都在努力的創(chuàng)造不同的新概念，甚至用更大力度的口舌對社會會文化進行批判，貌似每個人都在為現(xiàn)代文化的建設(shè)添磚加瓦，然而現(xiàn)象后面的本質(zhì)真的是這樣么?
“人文精神”追求如何被綁架和抽空的?
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