這兩篇小說都有一些“非虛構”的特征，這里的“非虛構”指的是把真實的新聞事件作為故事素材納入到小說中，但毫無疑問，至少在蔣一談的這兩篇作品里面，“虛構”才是本質和重心，“非虛構”不過是另外一種“假面”，就像魯迅的胡子、吉根的《南極》一樣，他們只是小說現(xiàn)實感的來源而不是目標，而目標恰好是跳躍起來的那一部分東西。蔣一談比任何作家都強調這一點，他在短篇小說的篇幅中呈現(xiàn)了廣闊的社會視域，但是他會做奇怪的逆轉，好像游子歸鄉(xiāng)一樣回頭自視，把剛剛涌入人群中的個體再度拉回家庭和個人的空間，這是蔣一談小說中反復出現(xiàn)的逆轉的結構：家庭和個人提供的治愈成為最后的歸宿。

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