和其他重要的藝術(shù)現(xiàn)象一樣，中國電影在2012年的發(fā)展，是全球性時代及其社會結(jié)構(gòu)、社會空間的產(chǎn)物。中國內(nèi)地電影市場在內(nèi)容和形式上的變革，中國電影的成就、豐富性與矛盾，蘊含在其時代及社會空間的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出的交織關(guān)系中。

　　3D電影與市場的發(fā)展

　　2012年11月中下旬，《少年派的奇幻漂流》上映首周四天的票房收入達(dá)1.01億，3D版本《2012》首周六天收獲9010萬。內(nèi)地電影市場2012年第47周票房總數(shù)為2.9億，其中進(jìn)口片市場份額高達(dá)91%。好萊塢對國產(chǎn)片票房形成了巨大挑戰(zhàn)。2012年中國電影市場的票房收入再創(chuàng)歷史同期新高，但國產(chǎn)電影與好萊塢的博弈形勢不容樂觀。

　　2012年2月，中美達(dá)成一項擴(kuò)大中國3D等特種電影進(jìn)口好萊塢的協(xié)議，顯示中國電影市場進(jìn)一步開放的趨向。電影產(chǎn)業(yè)、市場及技術(shù)發(fā)展勢頭異常迅猛。2012年度影市中3D影片達(dá)38部，其中進(jìn)口影片30部，票房處于優(yōu)勢，而余下的8部國產(chǎn)影片票房占比超過22%，處于穩(wěn)步上升的階段，國產(chǎn)電影也因此獲得了新的市場意識，有了跨越式的發(fā)展。2012年銀幕數(shù)增速加快，全國銀幕數(shù)已達(dá)1.2萬余塊，其中3D銀幕占數(shù)字銀幕的70%。每月進(jìn)入影市的影片數(shù)量平均有30部左右，其中，暑期上映的國產(chǎn)片《畫皮2》，奪下7.29億票房佳績。賀歲檔期之始上映的《寒戰(zhàn)》累計票房達(dá)2.3億，《一九四二》、《王的盛宴》等片也給人很多期待。截至2012年11月，有17部國產(chǎn)電影(含合拍)票房過億，趙林山、李玉、王全安等一批中青年導(dǎo)演進(jìn)入“億元俱樂部”。

　　多維的文化格局

　　中國電影在快速發(fā)展的進(jìn)程中，逐漸形成多維的文化格局，令人矚目。

　　2012年，李玉導(dǎo)演的《二次曝光》以5000萬的投資，取得了過億票房，超過了其上一部廣受好評的文藝片《觀音山》8000萬的票房，影片上映后，社會熱議經(jīng)久不息�？梢�，李玉認(rèn)真考慮大眾審美需求和市場運作，形成了用商業(yè)化的方式營銷或創(chuàng)作文藝片的現(xiàn)代電影觀念。商業(yè)與藝術(shù)的矛盾一直存在，但她努力在二者間尋求平衡，既不為商業(yè)化制作放棄個性，也不因單純的文藝追求“讓觀眾丟掉一個感受新電影的機(jī)會”。從激進(jìn)到寬容的創(chuàng)作視角，與成熟的電影觀念相關(guān)聯(lián)，代表著導(dǎo)演們面對商業(yè)環(huán)境和個性表達(dá)之間可能的矛盾關(guān)系時所采取的策略與方法。

　　王全安的影片《白鹿原》2012年下半年上映后引起較大關(guān)注和爭議。就敘事方式和鏡頭語言的表達(dá)而言，影片所運用的空間、光線、運動、造型和剪輯等電影語法雖較常規(guī)化，但有電影的美感，其較濃厚的陜味傳達(dá)出一種歷史與文化的身份感。影片在影像敘事上有強烈的戲劇表現(xiàn)力，風(fēng)格較為鮮明。該片獲得2012年第62屆柏林國際電影節(jié) 藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(攝影)，并在2012年10月獲得第8屆中美電影節(jié) 影片、 導(dǎo)演、 女演員三個獎項。王全安的影像塑造能力突出，同時，他偏好運用方言，《白鹿原》中陜西方言的運用，使影片既和歷史、和西部鄉(xiāng)土風(fēng)情相關(guān)聯(lián)，具有風(fēng)格化和民族化的意蘊，又反映了對弱小族群的深切觀照。

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