當閻連科談到作品是否對文學(xué)本身的藝術(shù)性有所忽視，談到人們對寫實作品的厭惡、反感時，他露出了一絲激動的情緒。

       小說中沒有任何對世界的信任

       重青：新書《炸裂志》里邊的暗示昭然若揭，幾乎每一個讀者都能讀出它的含義、指代。孔明亮向“西”走成為了市長，孔明耀向“東”走最終成為了民族主義者。您為什么沒有用文學(xué)手段把這些藏起來、而寫得像寓言一樣明白？

       閻連科：我寫的時候沒故意設(shè)定誰一定要向西走。書中只有開頭部分村里人的夢是經(jīng)過設(shè)計的。

       為什么大家覺得有很明顯的喻示，應(yīng)該是它的現(xiàn)實感特別強，無論是年齡大的年齡小的，對今天的現(xiàn)實都非常了解。

       重青：那最后有一部分瘋狂的想象，縣長要在一周之內(nèi)建120公里地鐵線和一個亞洲最大的飛機場，部隊啟用了上千的斷腿和斷指就建成了。為什么會有好幾處這樣“不合實際”的想象？

       閻連科：從建越南一條街到焚燒假的克林頓尸體，想象都是飛起來的。在我11部長篇中，從來沒有像這部小說情節(jié)、細節(jié)這么順利，寫作過程到哪里都沒卡殼，你感到每一個情節(jié)都在書桌上，你隨手就能拿起來。

       重青：新作不如《受活》、《風(fēng)雅頌》等那樣對個體命運充滿關(guān)懷、充滿人情味，所有主角都瘋狂地走向了惡，為什么會有這樣的改變？

       閻連科：是的，這部作品它諷刺的意義、懷疑的意義遠遠超過之前的作品，小說中充滿著對這個世界的懷疑，小說中沒有任何對這個世界的信任的態(tài)度。

       重青：為什么人情味沒有了？

       閻連科：寫作需要很大的變化，有的要延續(xù)，有的就要丟掉，是無意識的。故事里的人與人之間的情感是淡了，但我覺得，作家對人的情感仍然是濃烈的，比如對朱穎的情感，包括作家對孔明亮非常扭曲的人性的一種理解。

       一加一不等于二的寫法

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