成龍在世界范圍內(nèi)的影響之大，若不是走出國門感受過的人很難想象。他不僅在西方國家受到青睞，在亞洲也是各國女性眼中的男神。而在尼泊爾人的心目中，他更有著特殊的地位，源于2015年4月尼泊爾那場可怕的大地震。新建國家不久的尼泊爾經(jīng)濟、科技落后，資源匱乏，那場地震更讓這個國家變得窘迫。就在那時，中國第一個伸出援手，卻遭到意圖以經(jīng)濟資源換取對這個貧弱國家控制權的印度的阻撓。在這樣的背景下成龍是第一個踏足尼泊爾，并伸出援助之手的華人。他的到訪不僅使他在尼泊爾人民的心目中形象大為提升，也使質(zhì)樸單純的尼泊爾人民對中國有了更多的好感。因此，他們對成龍電影的期待不再只是單純的欣賞，更多的是敬仰之情�！豆Ψ蜩べぁ吩谒麄冃哪恐懈兄厥獾牡匚�，在他們的眼中，功夫和瑜伽代表的是中國和印度的兩種水乳交融的文化。其實瑜伽嚴格說來不完全發(fā)源于印度，在尼泊爾它已成為一項國民運動，它在尼泊爾人眼中的地位與功夫在中國人心中的地位別無二致。盡管他們憎恨印度對自己國家的巧取豪奪，卻因為深受印度文化影響，于是對印度的文化有著糾結(jié)又眷戀的奇妙情感。因此在他們眼中，成龍把這兩種象征國家文化，神秘而有力量的運動結(jié)合在一起無疑是具有更深層次的含義�？上�，膚淺的內(nèi)容和純娛樂的態(tài)度讓這些把成龍視為“神”的觀眾大為失望。
因為顛覆了功夫片血腥暴力的形象，開創(chuàng)功夫喜劇的風格，成龍一度是香港功夫電影的代表人物。在香港電影陷入低谷的時期，他并沒有停止過對功夫喜劇的深化和探索，56年來兢兢業(yè)業(yè)。經(jīng)過半個世紀的努力，他終于成為繼李小龍之后，第二個享譽世界的功夫 ，且在2016年的奧斯卡頒獎禮上獲得終身成就獎，成為名副其實的華人之星。借著大喜勢頭推出的《功夫瑜伽》自然受到了眾多影迷的關注和期待。不止中國，印度電影人也以能與成龍大哥合作為榮，可想而知這部電影在中印兩國擁有多大影響力。
不過，觀望成龍近幾年在大陸上映的作品，盡管票房影響力仍在，但持續(xù)走低的口碑也使觀眾開始質(zhì)疑“成龍已老，江郎才盡”。與印度合作拍攝《功夫瑜伽》或多或少是受風評影響，小心做出的一次嘗試，所以作品依舊是強烈的成龍風格，印度和瑜伽淪為了打醬油和大背景的功能。幾十年的“成式功夫”不能說一塵不變，卻也沒有太大突破，而以成龍如今的影壇地位，以及當下的影迷期待，一貫的風格顯然不再能滿足眾位的需求。
《功夫瑜伽》其實是一個很好的題材，印度瑜伽與中國道家的修煉有著頗多相似之處，都是從肉體到精神，再到靈魂的修煉。修煉者通過修習瑜伽或道術在精神上達到傳說中天人合一的境界，進而實現(xiàn)肉體長生不老的夢想；以弘揚佛教為目的誕生的少林功夫尊奉印度佛教大神達摩為祖師爺，也使中國功夫與印度武術之間產(chǎn)生了神秘關聯(lián)。這些眾所周知的知識都在引導觀眾相信，這部電影極有可能汲取雙方之所長另創(chuàng)出一派武學，為成龍對中國功夫電影做出的貢獻再添一筆。
迪莎·帕塔尼，女演員，模特。1992年6月13日出生在印度北部的城市巴雷利。 她2013年獲得“費米納印度小姐”亞軍，隨后出演了電影《M·S·多尼:不為人知的故事》《Loafer》。2017年在電影《功夫瑜伽》中飾演女博士Ashmita。
對成龍來說，觀眾的這份期待其實也是一次不錯的機遇。中、印兩國古代的思想文化博大精深，佛學作為兩國宗教的交流紐帶也發(fā)揮著重要作用�；诠Ψ蛳矂∫研纬傻脑溨C幽默的風格，以武代言創(chuàng)造出新的鏡頭語言甚至功夫門派，相信會對提升電影格調(diào)大有裨益，也能豐富“成式功夫”的內(nèi)容。
反觀這部電影，嬉笑怒罵里沒有在宗教層面的思索，也沒對歷史關聯(lián)和交代，粗陋的傳說故事也是潦草帶過。遵循《奪寶奇兵》模式的劇情里最不缺的就是套路，最乏見的卻是新意。也勿怪觀眾不買賬，他們對成龍電影的挑剔也絕不是這一部影片所形成的，此前成龍的另兩部作品《鐵道飛虎》和《絕地逃亡》都號稱保底票房在10億元人民幣，卻分別只攬獲近6.79億和8.89億的票房，顯然未能完成任務。而兩片的豆瓣評分也分別僅有5.1和5.6分，上映4天的《功夫瑜伽》截止30日收獲票房4.43億，與《西游伏魔2》相差了3.5億的距離。在滿院盡見印度風的春節(jié)檔期，盡管票房成績高出《大鬧天竺》，卻遠不如《西游伏魔2》的超高人氣。
不少人拿《西游伏魔2》和《功夫瑜伽》作比，視覺效果或許《西游伏魔2》更勝一籌，但劇情方面《功夫瑜伽》未必見得差，豆瓣評分5.6VS5.9就是最好的證明。不要說周星馳與徐克的聯(lián)手和成龍PK是以二對一，以成龍今時今日的影響力及地位，如果真是全身心專注在這部電影上，集合更多的香港影人也未必能及他的實力和人氣。顯而易見的是，一招鮮吃遍天的時代早已過去。被慣壞的觀眾不再是當年那群在錄像廳看著港片各種熱血沸騰的青年，越來越多的觀眾審美品位在提升，追求形式之于也開始關心電影內(nèi)容的品質(zhì)和深度。
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