館藏現(xiàn)當代畫作除老藝術家捐贈外，不少是新中國成立后從歷次美術大展中“淘”來的�！暗袼茏髌废鄬ι僖恍�，原因是它們非常占空間�！绷航f，如今中國美術館也開始收藏當代藝術、新媒體等門類。而上萬件古代藏品以明清兩代居多，一些老藝術家在捐贈自己作品時，索性把個人藏品也捐了。今年年初在美術館展出的“鄧拓捐贈中國古代繪畫珍品特展”便屬此例。不過，館內國外藏品數量很少，四幅畢加索晚期作品無疑是其中的佼佼者。
中央美院美術館是惟一一家躋身首批國家重點美術館的高校館，據館長王璜生[微博]透露，館內現(xiàn)有藏品在13000件至15000件之間，既有古代繪畫、近現(xiàn)代繪畫、雕塑，還有很大一部分是至今未曾開箱的青銅、陶器等器物。十數件東漢時期的畫像磚更是彌足珍貴。
來央美之前，王璜生是廣東美術館館長，這家館的藏品數雖不及央美館，但它以海外華人美術作品和近現(xiàn)代沿海美術作品為主的收藏也頗有特色。此外，現(xiàn)已遷入中華藝術宮的上海美術館“家底”同樣殷實，約有14000件館藏品。
藏品邁幾道坎才能展出
有好事者以中國美術館此番“搜盡奇峰”展為例，算過這樣一筆賬——館藏總量11萬件，一次展出不到一百件，要把全部藏品展個遍，需要展出1100次。按照如今每年屈指可數的藏品展，怎么也得花上百年，這還未將逐年增加的藏品數考慮進去。于是人們慨嘆：國家美術館尚且如此，其他場館又能好到哪里？
一方面是觀眾報以極高熱情追捧這類精品，另一方面眾多館藏卻鮮有機會與公眾謀面，原因何在？梁江對此解釋說，除常規(guī)性展覽外，以前中國美術館舉辦展覽，大都是根據重大節(jié)慶或活動來擬定主題，展品以指向明確的現(xiàn)當代作品為主，類似山水、花鳥這類主題不明晰的藏品舊作，很難被歸入其中，甚至連輪候的機會都得不到。
“為什么眾多館藏得不到重視？”王璜生直指問題核心：“美術館本應是博物館體系的一支，屬于藝術博物館，但現(xiàn)行體制卻將二者割裂開來。”在這個體制下的一個極端例子便是，成立于1956年的上海美術館建館不久即被更名為“上海美術展覽館”，此后近30年只辦展覽卻無任何館藏。
在王璜生看來，國內美術館更多是在為活著的藝術家服務，而不少藏品的作者要么已謝世，要么不在藝術中心，他們曾經的心血之作無形之中已被打入“冷宮”。連普通觀眾都知道館藏品的含“金”量更高，緣何美術館偏偏坐擁金山而偏顧其他？資金是個不小的因素。王璜生說，與西方擁有較完善的基金會制度不同，經費短缺是國內不少美術館共同面臨的問題。以展示為目的的展覽要么直接收取場租，要么事后留下幾件作品抵作費用，全都是為了維持場館的正常運轉。
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請訪問川北在線：http://fishbao.com.cn/
