不過，問題顯然沒有這么簡單。在王璜生看來，如今國內(nèi)不少美術(shù)館已陷入雙重窘境：一方面，很多美術(shù)館沒有建立起收藏系統(tǒng)，缺乏將市面上的藝術(shù)精品轉(zhuǎn)化為藏品的能力；另一方面，對自身庫房里的眾多藏品卻又重視不夠，修復(fù)、整理、應(yīng)用，哪個環(huán)節(jié)都沒跟上。王璜生清楚地記得，2009年調(diào)任央美之初，他做的第一件事就是拿到央美藏品庫的賬本。以前的經(jīng)驗告訴他，必須要從打開一箱箱藏品來掌握館藏的實際保存狀況。
他告訴記者，在一次與北大合作舉辦展覽時，他讓人從庫房里找出李毅士繪制的《陳師曾像》，結(jié)果很偶然地在一個角落發(fā)現(xiàn)了李叔同的名作《半裸女像》。原來它被歸到一堆外國作品里，從入庫登記時就弄錯了。這件事讓他意識到對藏品庫施行最基礎(chǔ)歸類的必要性�！安仄凡辉诙嗌伲且獜慕⒁�(guī)范的收藏體系著手，合理、系統(tǒng)地去征集、開發(fā)、利用藏品。”他說，要是隨機性從某些展覽里“扣留”一些作品，且不論質(zhì)量是否有保障，如此隨意的收藏，是不可能有系統(tǒng)地建立起收藏序列的。據(jù)了解，文化部目前正在做全國美術(shù)信息資源庫，將對全國美術(shù)館的“家底兒”做一次全面普查，將對散落各地的藏品做到系統(tǒng)化，以便今后在不同主題展中合理調(diào)配使用。
“如果我們只藏不展，美術(shù)館就成了保管倉庫，試問誰還有興趣將作品放進來。事實上，只有經(jīng)常拿出來做各種專題展出，才是這些作品最好的歸宿�！敝袊佬g(shù)館館長、全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任范迪安說，文化部開展“2012全國美術(shù)館館藏精品展出季”，已經(jīng)吹響了館藏展出的號角，今后各成員美術(shù)館將加大以藏品為策劃主體的長期陳列展的比例，適當壓縮功能性展覽場次。
中國美術(shù)館館藏重點作品
序號 作品名 作者 年代 類別
1 桐蔭仕女 任伯年 1884年 國畫
2 三千年結(jié)實之桃 吳昌碩 1918年 國畫
3 萬松煙靄 黃賓虹 20世紀四十年代 國畫
4 窄道漫步 齊白石 1929年 國畫
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請訪問川北在線：http://fishbao.com.cn/
