西方文化圈在經歷了文藝復興、法國大革命等文化變革之后，慢慢地脫離了對“神”的依附，由以“神”為專注的對象逐步地轉化為以“人”為專注對象，專注的對象雖然變了，但專注的方式依舊。正因為對精神本體的解釋在整個中世紀被神學化，所以使得西方文化圈對“人”的專注要么停留在眼、耳、鼻、舌、身、意的層面，要么被間接地歸引到那“ 的 ”。基督教的精神修煉近一千五百多年來所形成的概念、邏輯與思維方式并沒有因歷次文化運動的變革而減弱，相反已經深深地浸潤進其后發(fā)展出來的文化的各個領域，現(xiàn)、當代的藝術也并不例外。在我們深入觀察西方現(xiàn)當代藝術品時，我們會發(fā)現(xiàn)那由“神”演繹出的思維模式其實無處不在。只不過對“神”的專注在這類作品中被轉化成對“情感”、“思想”、“主義”的個人追求， “祈禱”與“冥想”的對象從過去的“神”被放大到了個體生命及整個社會的各個角落，“神”雖然被轉化了，但向外的探求依然如故;和專注于精神本體的“心性”的修煉體系相比較，這是一種不斷外求并不斷建立依附關系的精神修煉的方法：專注于外物或外物的某一個點，對其加以“客觀”地研究與描述，以此慢慢地總結和形成相互依存的風格與體系——這樣的修煉培養(yǎng)出來的思維模式不單單適用于藝術，同樣也適用于科學。當然，在與“神”分離、轉化專注對象的過程當中，西方現(xiàn)當代藝術極大地拓展了其所涵蓋的領域及表現(xiàn)的技法，但在對精神本體的研究與探索方面，它始終沒有超越“神”與“神性”的修煉范疇。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是由于他們所使用的精神修煉的方法、及長期以來所形成的文化圈的自身條件所致，雖然歷次的文化運動都做過超越的努力，但很快又被已成慣性的概念、邏輯及思維方式拉回到“神”的懷抱。其實由“神本”到“人本”，由“人本”再到對人的精神本體的探究，從大方向上來看，西方精神文化史的發(fā)展過程必然會回歸到精神的本位;而且，他們已經開始著手這么做了。那么，有沒有這種可能性——在我們深入地了解了西方現(xiàn)當代藝術的表現(xiàn)技法之后，將其帶入到“心性”的層面、并使其對精神的本體有所了解呢?西方的精神文化界近五百年所做的努力都是試圖讓自己從“神”的影子里走出來，中國作為一個對“心性”有著成熟的經驗的國度，有沒有這種可能性——與之交流、并將自己所體悟的“心法”傳授給他們呢?有沒有這種可能性——用西方現(xiàn)當代藝術所使用的語言將我們的“自家寶藏”重新加以闡釋并表達出來，進而貢獻給全人類呢?

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