法國(guó)藝術(shù)家丹尼爾·布倫從上世紀(jì)60年代起以白色豎帶條紋與其它顏色交替作為視覺(jué)工具，在世界各地現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作作品無(wú)數(shù)，無(wú)論是短暫的還是 的。1985年至1986年，他為巴黎皇宮創(chuàng)作名為《兩個(gè)平面》的作品，將帶有黑白色“布倫紋”的大理石柱深淺不一地嵌入地面，給空間帶來(lái)節(jié)奏感。布倫因此攻克了一種新的藝術(shù)領(lǐng)域——除了這些極簡(jiǎn)抽象的符號(hào)之外，其余的元素都不可見(jiàn)。

　　◆奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)和他師法自然的環(huán)境裝置

　　在斯德哥爾摩創(chuàng)造出一條美麗的綠色河流;在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館創(chuàng)造出一輪金黃的太陽(yáng);在紐約創(chuàng)造出四條銀帶般的瀑布……丹麥藝術(shù)家?jiàn)W拉維爾·埃利亞松常常將大自然的瑰奇通過(guò)作品表現(xiàn)出來(lái)，調(diào)動(dòng)起觀眾的多種感官來(lái)體驗(yàn)不同的環(huán)境。其作品科技含量頗高，運(yùn)用的創(chuàng)作手段包括水、礦物質(zhì)、光的折射和反射、針孔成像術(shù)、生物工程學(xué)、激光及特質(zhì)燈具、新型化工和電子產(chǎn)品等材料方法，兼具自然和文化的雙重特性。

　　◆托尼·克拉格(Tony Cragg)和他的適度塑形雕塑

　　一切廢棄物、建材、金屬等在英國(guó)藝術(shù)家托尼·克拉格手中都能化腐朽為神奇，適度塑形成為雕塑。他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解和實(shí)踐敏感并重視于材料、介質(zhì)、比例、生成、技術(shù)、計(jì)算機(jī)等。他認(rèn)為每一種材料都可以用于藝術(shù)，感興趣的不是發(fā)現(xiàn)新的材料，而是為材料尋找新的意義，從而形成藝術(shù)創(chuàng)造的新面貌和新觀念。

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