即便是那些對VR略窺皮毛的跟風者，大概也聽過其“重度體驗”的夢幻魅力，去年年底時亮相的psvr將這個概念推向了頂峰，一部分人開始認為——3A級的虛擬現(xiàn)實體驗正在慢慢成為主流。

　　然而，與眾多廠商入駐VR領域的風頭相反，VR方向的重度體驗實際上還沒能走出什么名堂。生化危機VR一直被人們視為業(yè)界的內容標桿，不過從官方放出的統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，大概只有不到16萬名玩家通過VR體驗過這款游戲。而社交平臺上的這波嘔吐風潮，看起來也即將趨于平靜。

　　隨著GDC的召開，IMGA(國際移動游戲大獎)、GDCA(游戲開發(fā)者選擇獎)紛紛拋出最受認同的VR內容，它們分別是更加偏向輕度體驗的《Wands》與《工作模擬器:2050檔案》，前者建立了短體驗(幾分鐘一局)的魔法對戰(zhàn)情境，而后者則是戲謔般的演示各種工作嘲，游戲時間也不會太長。

　　另一方面，長居steamVR銷量前列的《The lab》(約為53萬份)除了天生免費的特質外，它營造的數(shù)種VR嘲也是以輕度體驗為基準。

　　傲慢與偏見源于我們對VR設備機能，以及表現(xiàn)形式的盲目自信。放下這些來看，虛擬現(xiàn)實的輕度體驗實際上是vr產品中相當重要的一環(huán)，至少目前來說還是如此。

　　現(xiàn)實的狀況是：重度體驗并非主流

　　Sketchfab今年年初時發(fā)布了一份VR行業(yè)趨勢報告，其中提到移動VR仍是市場主流。在1000名受訪者中，擁有谷歌Cardboard的人占比58.9%，而三星Gear VR的持有者也達到了29.5%。有趣的是，移動VR的內容具有明顯的輕度傾向，與之對應的數(shù)據(jù)是——用戶對于探索環(huán)境和觀看視頻的需求達到了61.3%和23.6%。

　　值得一提的是，Sketchfab平臺中有許多與VR相關的專業(yè)內容，這份報告中接受調查的用戶其實已經是較為核心的人群了。

　　我們也不妨看看近日發(fā)布的《中國 VR 用戶行為研究報告》，其樣本來自于15個不同的省市，數(shù)據(jù)會要更加“親民”一些。

　　根據(jù)統(tǒng)計可以得知，中國目前大約有1700萬VR的輕度用戶，而重度用戶僅為96萬。撇開前者的使用習慣不提，就連重度用戶平均每天也只會使用34分鐘VR，而八成的使用情境都集中在看電影上，根本談不上是重度體驗。

　　這些數(shù)據(jù)一方面是用戶自我選擇的結果，另一方面也是由于重度內容過少所致。以VR游戲為例，psvr平臺中的一干大作也沒能贏過之前提到的《Job Simulator》，截止至去年年底時，輕量游戲占據(jù)了psvr銷量榜前10的半壁江山。

　　除此之外，Oculus Rift面臨著同樣的情況，而以SteamVR為主要分發(fā)平臺的htc vive就更加不用提了。

　　NS產品啟示，硬核載體中的輕度內核

　　從主流層面來看，游戲主機偏向重度體驗已經是不爭的事實，也有比較成熟的產業(yè)支持。然而，如此成熟的產業(yè)也需要輕度內容的幫助。

　　在2016年的PSX大會(Playstation Experience)上，索尼將輕度游戲放在了一個較為重要的位置，宣告重置的《啪嗒嘭》和《樂克樂克》，以及SE的一款像素游戲企劃都位列“播片”的名單中。

　　事實上，Playstation主機一直以諸多的3A內容而聞名，但索尼其實一直在努力支持獨立內容的開發(fā)，這其中也不乏一些精品的輕度體驗，比如早已聲名大振的《Journey》，其游戲流程大致也就2個小時左右。

　　而從新主機Nintendo Switch的首發(fā)內容中，我們也能窺得一些苗頭。《1-2-Switch》作為適配手柄HD震動的新內容，在公布之初其實是為人所鄙夷的，玩家普遍認為它過于“合家歡”。不過，游戲隨同主機發(fā)售后，大部分媒體都給出了極高的評價，很多硬核玩家也表示可以理解其中的樂趣。

　　除此之外，播片方面表現(xiàn)平平的《ARMS》在試玩出爐后，馬上成為了很多玩家愿望單中的新成員，它與此前提到的《Wands》有相似之處，也是以設計精妙的短體驗為亮點。

　　事實上，任天堂最近的策略十分有趣，無論是社交平臺上引發(fā)熱議的《Pokemon Go》，還是宮本茂與蘋果公司的化學反應，都成功吸引了一大波非核心玩家。巖田聰在離世之前及時改變了公司的方向，也使老任整體的股價得到回升。

　　一旦有了大量輕度用戶的支持，在適時的推進下它們也會演變?yōu)橹囟扔脩�，這也許是老任現(xiàn)在的想法。從這一點來看，VR目前恰恰缺少的就是那些較為忠誠的輕度玩家。

　　VR的重度體驗同樣重要，但從輕度內容入手并非壞事

　　那么，重度內容是不是就應該摒棄呢?當然并非這樣，主機內容幾十年的發(fā)展歷程其實也能作為參考。

　　雅達利在1972年推出了一款名為《Pong》的投幣式街機游戲，隨后這款產品以主機為載體，迅速席卷了北美和歐洲大大小小的家庭。而無論是受限于機能，還是設計上的戰(zhàn)略，《Pong》都切切實實是非常輕度的內容。

　　而這種非核心的娛樂產物直到10年后才有了些許變化，待到重度體驗普及時，已經是20世紀90年代了。

　　當然，VR軟硬件所面臨的問題遠沒有主機時代那么純粹，游戲內容正在逆向行駛，越來越多的核心內容慢慢變得賺不到錢，這才有了Konami、Falcom，SE等大廠相繼投身于移動平臺的現(xiàn)象。另一方面，VR所涉及到的領域更為廣泛，科研、教育，泛娛樂都有著自我的核心癥結。

　　不過，換個角度來說這也是機遇，事實證明重度的游戲內容還未燃盡自己的生命力，一款質量不錯的作品仍然會受到幾百萬玩家的青睞，VR的硬件效能也許有著我們想不到的深度潛力。

　　而科研、設計等領域往往涉及到長時間的工作嘲，不論是HoloLens與NASA的合作，還是UE和Unity構建的“浸入式”工作環(huán)境，已經證明了虛擬現(xiàn)實在這一塊有著自己的長足優(yōu)勢。

　　因此對于VR來說，輕度體驗和重度體驗是兩個重要性并行的內容，缺一不可。只不過重度內容的開發(fā)通常需要大量時間和資金的支持，而當前的VR開發(fā)者大多不具備這樣的能力。以輕度內容作為切入點，在積累儲備的同時慢慢深化自己的技術，這其實是一件無可厚非的事。

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