《方圓四十里》和《魚掛到臭,貓叫到瘦》的意義就在于,盡管作者王小妮和更的的是知青,但他們都試圖淡化自身經驗對寫作的影響,努力還原一個作者立于敘事之外的客觀描述。這種努力,讓這兩部小說比之前的知青小說和后知青小說,呈現(xiàn)出許多新鮮的面貌;蛘哒f,盡管它們不可能超越集體記憶和個體記憶的天然悖謬性存在,但它們卻進一步逼近了這個超越。
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