2016年末，當電影行業(yè)預測全年票房是否能突破預計的600億時，中國游戲市場實際銷售收入已高達1655.7億，游戲玩家達到5.66億。丁酉之初，有關游戲的新聞標題頻頻出現(xiàn)在大眾視野中。先有清華女玩家石悅引發(fā)熱議，各大媒體紛紛討論“名校生”與“游戲主播”兩種身份之間是否匹配。后有 游戲改編電影《生化危機》和《刺客信條》于2月24日組團登陸中國院線。作為兩款更受男性玩家追捧的經(jīng)典作品，前者是少數(shù)以女性為主角的電子游戲，而后者則出自 的女性游戲設計師婕德·雷蒙德(Jade Raymond)之手。
從游戲研究者的角度看，以上事件分別指向了女玩家、游戲中的女性角色以及女性游戲產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，“性別”成為討論游戲文化的一個重要維度。在男性視角主導電子游戲話語的時代，游戲產(chǎn)業(yè)、游戲作品和游戲玩家共同構(gòu)建出一個女性神話，或者借用游戲術(shù)語來說，這是一個性別的養(yǎng)成游戲。按照朱迪斯·巴特勒的說法，社會性別只是一種模仿及表演。就游戲而言，女性總是有意或無意地遵循著男性話語的引導和規(guī)訓。
游戲如何歸訓性別
第一步：女性游戲角色設計指南
游戲世界中的女性符號是迎合男性趣味的產(chǎn)物。作為源自日本的一種游戲類型，“美少女游戲”(又被稱為Galgame)通常讓玩家以第一人稱視角與多個女孩兒談戀愛，其中不乏成人尺度的女性游戲角色，因而受到許多男性玩家的追捧。雖然國產(chǎn)游戲中的女性角色不會有如此大尺度，但不管是客戶端游戲，網(wǎng)頁游戲，還是移動端游戲，不管是天族，人族，亦或是鬼族，多數(shù)角色都會突出女性的胸部和腿部。她們雖身披戰(zhàn)袍手持神器，但卻 極多，怕是都無法達到中國國際數(shù)碼互動娛樂展覽會(簡稱China Joy)的限裝標準。從國風幻想游戲《天下3》中的冰心、翎羽、魍魎、云麓四派到《黎明之光》中的賞金獵人和傀儡師，從《傳奇世界》中的妖士和法師到《劍網(wǎng)3》中的蒼云、唐門兩幫，此類情況舉不勝舉。似乎女性角色存在的理由就是為了滿足男性玩家的感官需求。在這種氛圍下，男性玩家堂而皇之地對女性角色的身材評頭論足，甚至有些玩家及媒體將“乳搖”作為一個話題，從游戲史和游戲制作的角度討論“胸部物理”之道。
第二步：讓游戲角色沖破次元壁吧
根據(jù)中國音數(shù)協(xié)游戲工委公布的調(diào)查數(shù)據(jù)，2015年游戲產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者僅有10%為女性，大多從事行政等輔助性工作。更多的女性成為了游戲周邊文化中的物化符號，如游戲展臺模特(又被稱為showgirl)、游戲主播等。在線下的現(xiàn)實世界，游戲公司和游戲媒體往往會攜手合作，通過Coser將二次元中的女性形象呈現(xiàn)在玩家眼前。
所謂Coser，源于Cosplay，后者指模仿、扮演動漫及游戲中的角色，進行角色扮演的人就被稱為Coser，旨在盡 模仿二次元的人物形象。雖然Coser們選擇的角色各有不同，但不難想象，扮演上述女性游戲角色的Coser是何種形象。
縱覽國內(nèi)各大游戲展，暴露的制服幾乎是所有游戲公司展臺模特的標配，后者也因此像商品一樣吸引男性玩家的關注。按照廠商的要求，她們以固定的隊形或姿勢出現(xiàn)在展臺上，臺下的攝影機便以各種奇葩的視角進行拍攝。這種被人詬病的宣傳手段曾讓人們產(chǎn)生一種錯覺，即參加國內(nèi)游戲展就是為了看“妹子”，而不是賞游戲。也正是因為如此，China Joy于2015年公布新規(guī)，對女性工作人員著裝標準做出限制，違者罰款5000元，又被稱為“限胸令”。即便如此，當年的用戶問卷依然顯示，約43%的男玩家參加展會的動機還是“看妹子”。雖然2016年展會官方再次進行了服裝審核，禁止“超標 ”，但廠商和媒體卻將注意力“巧妙地”轉(zhuǎn)移至女性模特的“美腿”，而且“美女美圖”至今是其官方網(wǎng)站的主菜單項之一，占據(jù)中心位置。與此同時，也有女孩兒打著玩游戲的名義混跡在游戲主播中，迎合男性觀眾的不當趣味。因此，性感、顏值、拜金、潛規(guī)則等負評價總是與展臺模特及游戲主播如影隨形，成為她們的標簽。
第三步：設計團隊不拒絕女性加入，但要考慮男性玩家需求
2014年9月23日，財富網(wǎng)則以女性游戲設計師為主題，詳細介紹了對游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重大影響的十位女性，包括克爾斯頓·杜瓦爾(Kirsten Duvall)、特蕾西·福勒頓(Tracy Fullerton)、切爾西·霍威(Chelsea Howe)、寶琳·杰基(Pauline Jacquey)、布蘭卡·朱迪(Blanca Juti)、艾米·喬·金(Amy Jo Kim)、凱西·普萊斯頓(Cathy Preston)、謝爾班·萊迪(Siobhan Reddy)、邦妮·羅斯(Bonnie Ross)和瑪格麗特·華萊士(Margaret Wallace)，其中不乏任職于 游戲公司的精英女性。需要肯定的是，她們用傲人的成績有力地回擊了性別偏見，打破了女性不適合游戲工作的刻板印象。
既然女性已經(jīng)涉足游戲設計領域，這是否意味著游戲中的性別偏見已經(jīng)消失了呢?答案是否定的。游戲設計團隊從不反對女性成員加入，甚至成為團隊的主導者。但為讓作品成功獲得利潤，很多女設計師也要精準把握男性玩家的需求，制作男性視角游戲。以育碧游戲公司為例(Ubisoft)，《刺客信條》和《看門狗》都是深受全球男性玩家贊譽的3A大作，卻都出自女性游戲制作人之手，分別是婕德·雷蒙德和寶琳·杰基。也就是說，女性可以做游戲，但通常要跟男同事一樣，做男人喜歡玩的游戲。
如此一來，游戲中的性別養(yǎng)成步驟浮出水面。沿著游戲世界、游戲周邊文化、游戲設計的路徑，女性就像游戲中的農(nóng)場一樣，被逐步建構(gòu)成一個神話。
游戲中的刻板女性形象與線下性別歧視
2011年，美國 女性游戲?qū)W者安妮塔·薩克希安(Anita Sarkeesian)曾制作并發(fā)布了一系列的短篇視頻，專門討論游戲與性別的關系。在視頻中，她概括了國外游戲角色中的主要刻板類型。首先是“落難少女”，即年輕漂亮的女孩兒被怪物擄走而陷入險境，最終被男性玩家英雄解救出來，并與其喜結(jié)良緣。典型的例子是《星際火狐之大冒險》(2002年)中的克里斯托(Krystal)。她不僅是需要男性玩家角色解救的對象，而且形象也頗為性感，完全迎合了男性玩家的審美趣味。
第二類被稱為“冰箱中的女人”。此類女性角色通常出現(xiàn)在超級英雄題材的故事中，其功能就是被傷害或被殺害，淪為觸發(fā)男性主人公下一步行動的一個邊緣形象。安妮塔列舉出很多游戲，如《刺猬索尼克》(2006年)、《波斯王子：王者無雙》(2005年)、《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》(2010年)等，都存在這類NPC角色。
第三類是“女漢子”形象�！冻夞R里奧兄弟》(1985-)系列游戲中的女性角色桃子公主(Princess Peach)每次都是被綁架的對象。但在2006年版的《超級桃子公主》中，她終于從被害人逆襲為游戲主人公，承擔拯救馬里奧的重任。原本這一改變是游戲角色設計理念上的一大進步，但游戲卻以反諷的方式來表現(xiàn)桃子公主：原本的可愛畫風變?yōu)榧∪饨〈T的“女漢子”，想要殺敵取勝，必須要歇斯底里的大哭。此外，還有很多女性游戲角色發(fā)揮“花瓶”或“獎杯”的功能。前者只是按照男性的需求來設計的人物，以彰顯男性在性或暴力方面的“優(yōu)越性”，如《俠盜獵車》中以路人身份出現(xiàn)的女性角色;后者通常是作為玩家游戲的獎勵而出現(xiàn)，以代替金幣等傳統(tǒng)的評價方式。
《星際火狐之大冒險》(2002年)中的克里斯托(Krystal)
如果說安妮塔的視頻讓人們開始關注游戲世界中的性別問題，那么2014年引發(fā)巨大爭議的“玩家門”(Gamergate)則讓大眾意識到女性在線下面臨的嚴峻挑戰(zhàn)�！巴婕议T”源于玩家對獨立游戲《抑郁探索》(2013年)及其設計者做出的負面評價。女性游戲制作人佐伊·奎因(Zoe Quinn)飽受抑郁癥的困擾，因此制作出這款網(wǎng)頁游戲，旨在幫助玩家治愈同樣的心理問題。面對使用不道德方式推廣游戲的指控，雖然有媒體公開證明奎因的清白，但這位女設計師仍引發(fā)了男性玩家及公眾人物的負面評價。很快，對奎因的尖刻批評持續(xù)發(fā)酵并處于失控狀態(tài)，為美國女性獨立游戲制作人及游戲評論者帶來了致命的危險，成為一場臭名昭著的性別歧視運動。奎因持續(xù)受到男性玩家的惡性攻擊，包括辱罵，寄恐嚇信，人肉，甚至死亡威脅。
與此同時，女性獨立游戲制作人布萊安娜·吳(Brianna Wu)和前文中曾提及的安妮塔·薩克希安也成為被攻擊的目標，一度處于有家不能回的狀態(tài)。2016年1月31日，國外 社交網(wǎng)站上公布了一段視頻，其中一位男性站在鋪著積雪的路上，一邊歇斯底里地喊叫，一邊瘋狂地踢著一輛翻到在路邊的豐田汽車。通過視頻字幕，觀眾可以發(fā)現(xiàn)這位男性號稱是“玩家門”的擁護者和“正義使者”，準備要對布萊安娜·吳展開報復行動�！巴婕议T”在國外引發(fā)了巨大的社會反響，同年2月11日，美國電視臺NBC將這一事件改編成電視劇，名為“恐怖游戲”，收入《法律與秩序：特殊受害人》系列。
從線上到線下，如何推動游戲中的性別多樣化
近年來，女性玩家的比例在全球范圍內(nèi)都出現(xiàn)了明顯增長。根據(jù)2014年相關數(shù)據(jù)顯示，美國的女性玩家一度高達48%，英國更是有52%的玩家是女性。雖然中國玩家依然以男性為主，但近年來女性比例亦呈上升趨勢。在筆者的社交圈中，有很多女生都對《陰陽師》和《奇跡暖暖》等作品頗為追捧，亦有女性友人是出色的硬核游戲玩家，還有更多女玩家愿意付費購買移動游戲，其中不乏高學歷名校生。根據(jù)游戲產(chǎn)業(yè)網(wǎng)發(fā)布的《2016年移動游戲產(chǎn)業(yè)報告》，“00后”玩家成為移動游戲市場的重要潛在用戶群，其中有46%為女性，約6700萬人。照此趨勢，未來還會出現(xiàn)更多的專業(yè)女玩家。
之所以有人對名校畢業(yè)生成為游戲女主播持反對態(tài)度，一部分原因是因為社會對游戲存在偏見，依然保守地認為游戲“玩物喪志”。某些所謂的網(wǎng)癮治療師使用的電擊療法更是助長了這一刻板印象，將電子游戲妖魔化。需要指出的是，游戲是每個人成長過程中不可缺少的文化元素。不必說古代人曾用游戲化解部落中的爭執(zhí)，也不必說弗洛伊德和拉康曾用游戲來闡釋其精神分析學說，僅試想一下，如果把游戲從每個人的童年中抹去，那么大家感知和認識世界的進程怕是要異常緩慢。實際上，游戲可以讓世界變得更美好，關鍵是游戲的人是否適度游戲。更為重要的是，之所以公眾對“游戲女主播”一詞存在偏見，其深層原因在于游戲話語所構(gòu)建的女主播神話。實際上，有很多游戲愛好者都會在視頻網(wǎng)站上分享游戲視頻或進行游戲直播，游戲研究者也會通過錄制視頻的方式將游戲過程記錄下來，然而男性游戲主播卻永遠不會惹上性別歧視的麻煩。
一方面，女性受眾已經(jīng)成為電子游戲的重要的用戶群;另一方面，游戲話語又存在著不容忽視的性別偏見。因此，反思游戲與性別之間的關系，成為當下社會亟待關注的問題。
從某種程度上說，上文提及的劇集“恐嚇游戲”就是美國媒體對游戲性別暴力做出的回應。令人欣慰的是，除了安妮塔·薩克希安，也有其他學者將視線投向女性游戲角色及女玩家，亦出現(xiàn)了以此為主題的學術(shù)會議。與此同時，一些國外知名媒體也紛紛刊文，倡導游戲產(chǎn)業(yè)中的性別平等。如英國《衛(wèi)報》的游戲?qū)谠沁^一篇名為“教你如何攻擊游戲產(chǎn)業(yè)中的女性從業(yè)者”，作者用反諷的方式抨擊了“玩家門”的受害者所遭遇的惡性攻擊�！靶≌W(wǎng)”也發(fā)表“努力讓更多女性參與游戲開發(fā)”一文，推介名為《游戲產(chǎn)業(yè)中的女性》的文集，有31篇女性游戲從業(yè)者的文章被此書收錄。
隨著性別意識的普及，各界紛紛為女性游戲從業(yè)者提供技術(shù)支持。自2009年以來，國外NGO組織“游戲中的女性”(簡稱為WIGJ)一直致力于推動歐洲游戲產(chǎn)業(yè)中的性別多樣化，不僅為女性個體提供幫助，而且還定期組織相關國際會議。其官網(wǎng)也持續(xù)推送相關書籍及學術(shù)研究成果，定期招募志愿者加入，以促進大眾對女性游戲從業(yè)者的關愛。無獨有偶，另一個NGO組織“程序媛”(Women Who Code)于2011年成立，旨在為女性提供編程培訓，以幫助其消除產(chǎn)業(yè)中的技術(shù)壁壘。截止到2015年，該組織已經(jīng)遍布20國家的超過60個城市，會員超過50000名，其中亦有少數(shù)男性成員。2016年，紐約大學游戲研究中心與巴洛文托基金合作設立了專項獎學金，為入校攻讀游戲設計碩士學位的女性提供全額學費資助，能讓更多女性有機會成為游戲團隊的核心設計成員。
回到國內(nèi)，“程序媛”香港分部于2014年1月成立，為想要從事科技行業(yè)的女性搭建了交流學習的平臺。同月11日，源于芬蘭的公益項目Rails Girls也在中國落地。其特色是為女性提供長達一天的編程入門培訓及編程工具，幫助她們走進代碼王國。2015年11月，環(huán)球時報英文版發(fā)表文章“程序媛”(Ladies Who Code)，亦將視線投向中國女程序員的教育經(jīng)歷及工作狀況，引發(fā)社會對科技產(chǎn)業(yè)中女性的關注。毫無疑問，這些努力雖是星星之火，但會從不同程度上緩解科技產(chǎn)業(yè)中的性別歧視，也會幫助更多女性成為游戲設計團隊中的核心成員。
我們只有擺脫傳統(tǒng)的游戲話語套路，才能喚起整個產(chǎn)業(yè)及社會對女性的關注。想要消除游戲中的性別偏見，首先需要男性游戲設計者及男性玩家改變物化女性的視角，對女性表現(xiàn)出足夠的尊重。更為重要的是，女性也需要跳出當前游戲所編織的性別神話，提升自身的性別意識，主動地參與到游戲設計中，對當前的游戲作品展開批判性的反思。只有如此，女性玩家及設計者才能自信地在游戲世界中書寫自己的故事。她們的征途，亦是星辰大海。
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